Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 95 стр.

убежище. В 1962 г. он выступил в спектакле «Жизель» лондонского «Ко-
ролевского балета» в дуэте с Марго Фонтейн. Затем танцевал в США, в
спектакле балетной труппы Чикагской оперы. В конце 1962 г. началось
продолжительное сотрудничество Нуреева с «Королевским балетом»; Ну-
реев и Фонтейн стали самой известной балетной парой 1960-х гг. Кроме
выступлений в традиционном репертуаре, Нуреев танцевал в балетах, став-
ших современной классикой, – «Аполлоне Мусагете» (музыка И. Ф. Стра-
винского, хореография Дж. Баланчина) и «Танцах на вечеринке» («Dances
at Gathering») Джерома Роббинса на музыку Ф. Шопена – и создал веду-
щие партии в балетах «Маргарита и Арман» Фредерика Аштона на музы-
ку Ф. Листа (1963), «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева в постановке
Кеннета МакМиллана (1965), «Потерянный рай» (музыка М. Констана, хо-
реография Ролана Пети, 1967) и «Field Figures» Глена Тетли на музыку
К. Штокхаузена (1971). Нуреев поставил несколько балетов из классическо-
го наследия в «Королевском балете» и других труппах. В конце 1970-х гг.
Нуреев обратился к современному танцу и съемкам в фильмах. Сыграл
главную роль в фильме «Валентино» (1977) К. Рассела. С 1983 по 1989 гг.
он был руководителем балетной труппы Парижской оперы. Умер Нуреев в
Леваллуа (Франция) 6 января 1993 г.

   Павлова, Анна Павловна (Матвеевна) (1881–1931), одна из величай-
ших балерин XX в. Родилась в Санкт-Петербурге 12 февраля 1881 г., в
1891 г. поступила в Петербургское театральное училище. Сразу после вы-
пуска (1899) дебютировала на сцене Мариинского театра, где выступала до
1913 г. во всех главных ролях старинного романтического репертуара и
постановках Мариуса Петипа (с 1910 г. – на положении гастролерши). Ей
были доступны как остро драматические (в «Жизели», «Баядерке»), так и
комедийные или насыщенные бравурным танцем роли (в «Тщетной пре-
досторожности», «Дон Кихоте»). Оставаясь в рамках традиционного
классического балета, Павлова силой своего таланта преображала образы,
сближала их с идеями эпохи. «В классике Павловой с неведомой силой
цветет современная душа», – писал А. Левинсон (Речь. – 1913. – 28 янва-
ря). Ее талант быстро получил признание, она стала солисткой, а в 1906 г.
была переведена в высший разряд – прима-балерина. В том же году Павло-
ва связала свою жизнь с бароном В. Э. Дандре. Встречи балерины с хорео-
графами-новаторами 1910-х гг. были краткими, но плодотворными, осо-
бенно в области концертного репертуара. М. Фокин, начав с «Польки-
фолишон», которую он танцевал с Павловой в 1902 г., поставил для нее в
1907 г. «Седьмой вальс» Ф. Шопена (легший в основу балета «Шопениа-
на») и номер «Умирающий лебедь» (на музыку К. Сен-Санса), а в 1909 г. –
«Вакханалию» (на музыку А. Глазунова). В целом же концертный реперту-
ар Павловой был традиционен. Это верно как по отношению к ее выступ-
лениям в благотворительных и иных концертах в России, так и к репертуа-
                                   95