Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 96 стр.

ру ее заграничной труппы с 1910 по 1931 г. В России Павлова, наряду с ва-
риациями и па-де-де из классических балетов, исполняла номера, постав-
ленные Фокиным, «Гавот» (на музыку П. Линке в постановке И. Хлюсти-
на), «Вальс-каприс» (на музыку А. Рубинштейна в постановке Н. Легата), а
также по-видимому сочиненные ею самой «Ночь» (на музыку Рубинштей-
на) и «Бабочку» (на музыку Р. Дриго). За границей Хлюстин, который в те-
чение ряда лет был балетмейстером труппы Павловой, ставил для нее не
только сокращенные варианты традиционных балетов, но и номера. От-
дельные танцы шли в ее собственной постановке, в том числе такие знаме-
нитые, как «Стрекоза» (на музыку Ф. Крейслера, 1914) и «Калифорний-
ский мак» (на музыку П. И. Чайковского, 1915). В репертуаре труппы были
также многие стилизованные национальные танцы: русский, испанский,
мексиканский, индийский и др. За пределы России Павлова впервые выез-
жала на гастроли в 1907–1908 гг., выступая в разных городах Северной
Европы. Она участвовала в спектаклях дягилевского «Русского балета» в
1909 г. в Париже и в 1911 г. в Лондоне, а в США появилась в первый раз с
собственной труппой на сцене «Метрополитен-опера» (1910). Выступив
последний раз в России (в мае 1913 г. в петербургском Народном доме и в
июне 1913 г. в Зеркальном театре сада «Эрмитаж» в Москве), Павлова
обосновалась в Англии и гастролировала с собственной труппой по всей
Европе, а также в Северной и Южной Америке, Индии, Индонезии, Япо-
нии, Африке, Австралии и Новой Зеландии. Танцы, исполняемые Павло-
вой, как правило, не имели сюжета, не скрывали глубоких мыслей, не по-
ражали виртуозностью. Но в них всегда находили выражение простые че-
ловеческие чувства, такие как бурная радость или тихая грусть, восхище-
ние природой (особенно цветами и птицами), умиление перед хрупкостью
красоты и печаль по поводу ее быстротечности. Эти чувства она умела до-
нести до самого неподготовленного зрителя и делала это во время своих
нескончаемых поездок по всему миру, причем труппа Павловой стреми-
лась выступать не столько в столицах и культурных центрах, сколько в ма-
леньких городах. Ни одна балерина не сыграла такой роли в деле ознаком-
ления самых широких зрительских кругов с классическим танцем. Само ее
имя стало символом искусства балета. Выдающая актриса, Павлова была
лирической балериной, ее отличали музыкальность и психологическая со-
держательность. Ее образ обычно связывается с образом умирающего ле-
бедя – балетным номером, который был создан специально для Павловой
Фокиным, одним из первых ее партнеров. Этот номер исполнялся всеми
знаменитыми балеринами, сохранялся неизменно в репертуаре советского
балета, постоянно исполняется и в наши дни (М. М. Плисецкой и др.).
В 1990-х гг. в русском концертном репертуаре появились также некоторые
восстановленные танцы Павловой: «Ночь», «Стрекоза», «Калифорнийский
мак». Последнее выступление Павловой состоялось в Лондоне 13 декабря
1930 г. Умерла Павлова в Гааге (Нидерланды) 23 января 1931 г.
                                   96