ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
мысли, а круг — вечное движение духа.
Если для цветов второго порядка попытаться подыскать
соответствующие им формы, то для оранжевого — это будет трапеция, для
зелёного - сферический треугольник и для фиолетового — эллипс.
Подчинённость определённого цвета соответствующей ему форме
предполагает некий параллелизм. Там, где цвет и форма согласованы в своей
выразительности, их воздействие на
зрителя удваивается. Картина,
воздействие которой определяется главным образом цветом, должна
подчинять форму в её композиции цвету, а картина, в которой художник
придаёт главное значение форме, в своём цветовом решении должна идти от
формы.
Кубисты уделяли особое внимание проблемам формы и поэтому
относились к цвету редуцированно, уменьшая в своих картинах количество
используемых ими цветов. Экспрессионисты и футуристы в равной степени
проявляли интерес и к форме, и к цвету. Импрессионисты и ташисты
предпочитали форме цвет. То, что говорилось о субъективном отношении к
цвету, применимо и к форме. Каждому человеку в соответствии с его
конституцией присуще предпочтение определенным формам. И неслучайно
графологи обстоятельно исследуют
связи между субъективными формами
почерка и личностью писавшего. Однако в рукописном шрифте могут
проявить себя только некоторые субъективные факторы.
В древнем Китае восхищались шрифтами, имевшими субъективно
оригинальный характер. Но больше всего ценились шрифты, в которых
оригинальность и гармония были уравновешены.
Работы тушью особо почитались. Лианг К'аи и другие большие
мастера
в искусстве шрифта пошли ещё дальше. Интерес к «оригинальности и
индивидуальности стиля» уступили место поиску абсолюта и решению
каждой темы на основе общедействующих средств выразительности.
Рисунок шрифта у Лианг К'аи настолько различен, что нужны большие
усилия, чтобы определить его авторство. Субъективный характер формы
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 35
- 36
- 37
- 38
- 39
- …
- следующая ›
- последняя »
