ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
преодолевался им во имя их высшей объективной правдивости. В искусстве
живописи имеется множество объективно обусловленных возможностей.
Они открываются и в построении пространства, и в распределении акцентов,
и в свободном выборе форм и поверхностей с их колоритом и текстурой.
В европейской живописи к объективности в цвете и форме стремился
Маттиас Грюневальд. В
то время как Конрад Витц и Эль Греко были
чрезвычайно объективны, прежде всего, в колорите, но предельно
субъективны в передаче форм. Жорж де ла Тур субъективно работал и с
цветом, и с формой, так же как и Ван Гог, предпочитавший формальную и
цветовую субъективность.
Пространственное воздействие цвета.
Пространственное воздействие цвета
может зависеть от различных
компонентов. В самом цвете есть силы, способные выявлять глубину. Это
происходит за счёт контраста светлого и тёмного, а также возможностей
изменения насыщенности цвета и его распространения. Помимо этого
изменения пространственных ощущений можно добиться с помощью
диагоналей и всевозможных пересечений.
Когда шесть цветов — жёлтый, оранжевый, красный, фиолетовый,
синий и зелёный расположены на чёрном фоне один возле другого без
интервалов, то совершенно явно видно, что светлый жёлтый цвет кажется
выступающим, а фиолетовый погружается в глубину чёрного фона.
Остальные цвета образуют промежуточные ступени между жёлтым и
фиолетовым. При использовании белого фона впечатление глубины
меняется. Фиолетовый цвет выталкивается белым фоном и
кажется
выступающим вперёд, в то время как жёлтый цвет удерживается белым в
качестве «близкого и родственного». Эти наблюдения доказывают, что для
оценки впечатления глубины, общий цвет фона столь же важен, как
отдельный цвет. Здесь ещё раз приходится сталкиваться с относительностью
цветового воздействия, о котором уже говорилось в разделах, посвященных
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 36
- 37
- 38
- 39
- 40
- …
- следующая ›
- последняя »
