Абстрактно-эмоциональный плакат. Шлеюк С.Г. - 11 стр.

очертанию.    Каждой форме пятна соответствует свое эмоциональное
состояние и внутреннее содержание. Геометрические формы (квадрат,
прямоугольник) вызывают чувство стабильности. По своей характеристике
они являются замкнутой фигурой, т.е. самодостаточной и больше
соответствуют       эмоциям        решительности,         самоуверенности,
самовлюбленности. Но если их немного повернуть вокруг своей оси, они
начинают менять свои внутренние качества, становятся подвижными и
приобретают новые смысловые значения. Тоже происходит и с
треугольником. Он неподвижен, пока его основание занимает
горизонтальную позицию по отношению к расположению листа. Но стоит
треугольник повернуть, и он становится подвижен, символизируя различные
виды движений, включая и движения души – целеустремленность,
стремительность, взлет, падение… Фигуры, не имеющие четких очертаний
подвижны и изменчивы по своей сути, они могут олицетворять сложные
внутренние чувства – неуверенность, нерешительность, удивление,
сомнение…
   Если рассуждать о передаче изобразительными средствами понятия
массы и ее характеристики с помощью средств формальной композиции, то
можно и здесь найти определенные закономерности ее отображения. Камень
будет иметь четкие очертания, размер его и расположение в формате листа
устойчивым, композиционно, скорее всего, он будет располагаться ниже
геометрического центра листа, что подчеркнет его тяжесть. Для изображения
понятия «воздушное», придется прибегнуть к плавным линиям и формам и
располагать их необходимо выше центра листа, тем самым, передавая его
легкость и невесомость. Понятие «рыхлое» изобразим из группы элементов,
подчеркнув этим его внутреннее качество, как массы и т.д.
   Задача становится еще более интересной, если создавать композицию в
ахроматической гамме. Развитие тона (от белого к черному) внутри линии,
или внутри пятна, или заливая растяжкой фон, усиливает эмоциональное
воздействие работы. (Примеры выполнения упражнений при помощи линии
и пятна представлены в приложении Б).
   Особенно большое значение для дизайнера, который создает свои
произведения с помощью линий, формы и цвета, имеют закономерности
ощущения цвета. Психологически-экспрессивная сила цвета, его
символически-духовная сущность и возможность передачи эмоционального
настроения, все эти три компонента помогают достичь наивысшего
результата во имя смысловой углубленности произведения. Неоднократно
художники отказывались от реального перечисления материальных
предметов на плоскости холста ради передачи своих ощущений от
увиденного, своего настроения. Кандинский начал писать беспредметные
картины около 1908 года. Он утверждал, что каждый цвет обладает
присущей ему духовно-выразительной ценностью, что позволяет передавать
эмоциональные высшие переживания, не прибегая при этом к изображению
реальных предметов.
   Цвет, излучаемая им сила, энергия, действуют на нас по-разному
                                                                        11