А.М. Скабичевский - литературный критик. Смирнов В.Б. - 66 стр.

UptoLike

Составители: 

66
Èñòèííûì ïðåäñòàâèòåëåì òîãî èäåàëèçìà, êîòîðûé ãîñ-
ïîäñòâîâàë â ðóññêîé ëèòåðàòóðå äî íà÷àëà 60-õ ãîäîâ, Ñêàáè-
÷åâñêèé ñ÷èòàåò Òóðãåíåâà, à åãî òâîð÷åñòâî êâàëèôèöèðóåò êàê
ïîëíîå âûðàæåíèå íåãàòèâíûõ ÿâëåíèé, ñâîéñòâåííûõ èäåàëü-
íîìó èñêóññòâó. Êðèòèê âèäèò ýòè ÿâëåíèÿ, â ïåðâóþ î÷åðåäü, â
òîì «áåçíàäåæíîì îòðèöàíèè» ëþáîãî âèäà äåÿòåëüíîñòè, ê êî-
òîðîé îáðàùàþòñÿ òóðãåíåâñêèå ãåðîè, áóäü òî, ê ïðèìåðó, ó÷å-
íàÿ èëè õóäîæåñòâåííàÿ, âîïëîùåííàÿ â îáðàçàõ Áåðåñíåâà è
Øóáèíà, èëè îáùåñòâåííàÿ, îñóùåñòâëÿåìàÿ Èíñàðîâûì. Òóðãå-
íåâ, çàÿâëÿåò Ñêàáè÷åâñêèé â ñòàòüå «Ðóññêîå íåäîìûñëèå», «îò-
ðèöàåò âñå ñîâðåìåííîå åìó ïîêîëåíèå, ãîâîðÿ, ÷òî Èíñàðîâûõ
ó íàñ íåò, à åñòü òîëüêî êðèêóíû äà ïàëêè áàðàáàííûå, äà ïåðå-
ëèâàòåëè èç ïóñòîãî â ïîðîæíåå» (I, 36).
Ñëåäñòâèåì îòðèöàíèÿ ëþáîé äåÿòåëüíîñòè ÿâëÿåòñÿ íåèç-
áåæíîå îáðàùåíèå Òóðãåíåâà ê ñåìåéíîé ñôåðå, íî è îíà íå
íåñåò òóðãåíåâñêèì ãåðîÿì óñïîêîåíèÿ, î ÷åì, ïî ìíåíèþ Ñêà-
áè÷åâñêîãî, ñâèäåòåëüñòâóþò è «Ôàóñò», è «Ïðèÿòåëü», è «Äâî-
ðÿíñêîå ãíåçäî». Çàêëþ÷èòåëüíûì æå ýòàïîì îòðèöàíèÿ ñòàíî-
âèòñÿ âîïðîñ î ïðàâå ÷åëîâåêà íà æèçíü, ïîäíèìàåìûé Òóðãå-
íåâûì â ïîâåñòè (òàê îïðåäåëÿåò æàíð Ñêàáè÷åâñêèé) «Íàêàíó-
íå».
Îñíîâîé âñåõ íåäîñòàòêîâ, ñâîéñòâåííûõ òâîð÷åñòâó Òóðãå-
íåâà, Ñêàáè÷åâñêèé ñ÷èòàåò îòñóòñòâèå ó ïèñàòåëÿ îïðåäåëåííûõ
òåîðåòè÷åñêèõ âîççðåíèé, «âñÿêîé óìñòâåííîé ïîäãîòîâêè»: «îí
íå òîëüêî íå èìååò íèêàêîãî ïîíÿòèÿ î ñèñòåìå íîâîé ïîëîæè-
òåëüíîé ôèëîñîôèè, íî è î ñòàðûõ, èäåàëèñòè÷åñêèõ ñèñòåìàõ
èìååò ïîíÿòèÿ ñàìûå ïîâåðõíîñòíûå, ðåáÿ÷åñêèå» (I, 39).  ðîìà-
íå «Îòöû è äåòè» ýòî ïðîÿâèëîñü â ïîâåðõíîñòíîì ïðåäñòàâëå-
íèè ïèñàòåëÿ î òåõ ïðèíöèïàõ ïîëîæèòåëüíîãî çíàíèÿ, êîòîðûå
áûëè ñâîéñòâåííû ïðåäñòàâèòåëÿì ïîêîëåíèÿ, ïðè÷èñëÿåìîãî
àâòîðîì ê íèãèëèñòàì òîëüêî íà îñíîâàíèè ðàçâèòîãî ó íèõ êðè-
òèöèçìà.
Îòñóòñòâèå «ôèëîñîôñêîãî ðàçâèòèÿ» Òóðãåíåâ ïîñòîÿííî
êîìïåíñèðóåò ñóáúåêòèâíîñòüþ, êîòîðàÿ âåäåò ê èñêàæåíèþ ðå-
àëüíîé äåéñòâèòåëüíîñòè: «Â óñòà ìîëîäîãî ïîêîëåíèÿ îí âëàãàåò
òàêèå ïîíÿòèÿ î íîâîì ìèðîñîçåðöàíèè, êîòîðûå ñëîæèëèñü â
åãî ñîáñòâåííîé õóäîæåñòâåííîé ãîëîâå» (I, 42). Ìíîãî íàòÿæåê
ñîäåðæèò â ýòîì ïëàíå è èñòîðèÿ ëþáâè Áàçàðîâà ê Îäèíöîâîé:
«Åñëè áû Òóðãåíåâ ïîòðóäèëñÿ ïîñìîòðåòü, ÷òî äåëàåòñÿ â æèç-
     Èñòèííûì ïðåäñòàâèòåëåì òîãî èäåàëèçìà, êîòîðûé ãîñ-
ïîäñòâîâàë â ðóññêîé ëèòåðàòóðå äî íà÷àëà 60-õ ãîäîâ, Ñêàáè-
÷åâñêèé ñ÷èòàåò Òóðãåíåâà, à åãî òâîð÷åñòâî êâàëèôèöèðóåò êàê
ïîëíîå âûðàæåíèå íåãàòèâíûõ ÿâëåíèé, ñâîéñòâåííûõ èäåàëü-
íîìó èñêóññòâó. Êðèòèê âèäèò ýòè ÿâëåíèÿ, â ïåðâóþ î÷åðåäü, â
òîì «áåçíàäåæíîì îòðèöàíèè» ëþáîãî âèäà äåÿòåëüíîñòè, ê êî-
òîðîé îáðàùàþòñÿ òóðãåíåâñêèå ãåðîè, áóäü òî, ê ïðèìåðó, ó÷å-
íàÿ èëè õóäîæåñòâåííàÿ, âîïëîùåííàÿ â îáðàçàõ Áåðåñíåâà è
Øóáèíà, èëè îáùåñòâåííàÿ, îñóùåñòâëÿåìàÿ Èíñàðîâûì. Òóðãå-
íåâ, çàÿâëÿåò Ñêàáè÷åâñêèé â ñòàòüå «Ðóññêîå íåäîìûñëèå», «îò-
ðèöàåò âñå ñîâðåìåííîå åìó ïîêîëåíèå, ãîâîðÿ, ÷òî Èíñàðîâûõ
ó íàñ íåò, à åñòü òîëüêî êðèêóíû äà ïàëêè áàðàáàííûå, äà ïåðå-
ëèâàòåëè èç ïóñòîãî â ïîðîæíåå» (I, 36).
     Ñëåäñòâèåì îòðèöàíèÿ ëþáîé äåÿòåëüíîñòè ÿâëÿåòñÿ íåèç-
áåæíîå îáðàùåíèå Òóðãåíåâà ê ñåìåéíîé ñôåðå, íî è îíà íå
íåñåò òóðãåíåâñêèì ãåðîÿì óñïîêîåíèÿ, î ÷åì, ïî ìíåíèþ Ñêà-
áè÷åâñêîãî, ñâèäåòåëüñòâóþò è «Ôàóñò», è «Ïðèÿòåëü», è «Äâî-
ðÿíñêîå ãíåçäî». Çàêëþ÷èòåëüíûì æå ýòàïîì îòðèöàíèÿ ñòàíî-
âèòñÿ âîïðîñ î ïðàâå ÷åëîâåêà íà æèçíü, ïîäíèìàåìûé Òóðãå-
íåâûì â ïîâåñòè (òàê îïðåäåëÿåò æàíð Ñêàáè÷åâñêèé) «Íàêàíó-
íå».
     Îñíîâîé âñåõ íåäîñòàòêîâ, ñâîéñòâåííûõ òâîð÷åñòâó Òóðãå-
íåâà, Ñêàáè÷åâñêèé ñ÷èòàåò îòñóòñòâèå ó ïèñàòåëÿ îïðåäåëåííûõ
òåîðåòè÷åñêèõ âîççðåíèé, «âñÿêîé óìñòâåííîé ïîäãîòîâêè»: «îí
íå òîëüêî íå èìååò íèêàêîãî ïîíÿòèÿ î ñèñòåìå íîâîé ïîëîæè-
òåëüíîé ôèëîñîôèè, íî è î ñòàðûõ, èäåàëèñòè÷åñêèõ ñèñòåìàõ
èìååò ïîíÿòèÿ ñàìûå ïîâåðõíîñòíûå, ðåáÿ÷åñêèå» (I, 39).  ðîìà-
íå «Îòöû è äåòè» ýòî ïðîÿâèëîñü â ïîâåðõíîñòíîì ïðåäñòàâëå-
íèè ïèñàòåëÿ î òåõ ïðèíöèïàõ ïîëîæèòåëüíîãî çíàíèÿ, êîòîðûå
áûëè ñâîéñòâåííû ïðåäñòàâèòåëÿì ïîêîëåíèÿ, ïðè÷èñëÿåìîãî
àâòîðîì ê íèãèëèñòàì òîëüêî íà îñíîâàíèè ðàçâèòîãî ó íèõ êðè-
òèöèçìà.
     Îòñóòñòâèå «ôèëîñîôñêîãî ðàçâèòèÿ» Òóðãåíåâ ïîñòîÿííî
êîìïåíñèðóåò ñóáúåêòèâíîñòüþ, êîòîðàÿ âåäåò ê èñêàæåíèþ ðå-
àëüíîé äåéñòâèòåëüíîñòè: «Â óñòà ìîëîäîãî ïîêîëåíèÿ îí âëàãàåò
òàêèå ïîíÿòèÿ î íîâîì ìèðîñîçåðöàíèè, êîòîðûå ñëîæèëèñü â
åãî ñîáñòâåííîé õóäîæåñòâåííîé ãîëîâå» (I, 42). Ìíîãî íàòÿæåê
ñîäåðæèò â ýòîì ïëàíå è èñòîðèÿ ëþáâè Áàçàðîâà ê Îäèíöîâîé:
«Åñëè áû Òóðãåíåâ ïîòðóäèëñÿ ïîñìîòðåòü, ÷òî äåëàåòñÿ â æèç-

                              66