Архитектурно-историческая среда. Сотников Б.Е. - 18 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:



1.3. Виолле-ле-Дюк. Стилистические реставрации

В ожидании постижения объективных законов средневековой архи-

тектуры представлялось естественным избежать произвола и художест-

венных неудач, копируя подлинные образцы. Так возник метод реставра-

ции по аналогиям, чрезвычайно распространенный в практике XIX в.

«Несмотря на все наше изучение средних веков, – писал по этому поводу

Мериме, – мы не достигли возможности творить в этом стиле. Копировать

и копировать верно – это уже достаточно редкое достоинство». Наиболь-

шее влияние на развитие реставрационной теории и практики в XIX в.

оказала деятельность Эжена Эммануэля Виолле-ле-Дюка. Виолле-ле-Дюк

был выдающейся личностью. Крупный ученый, теоретик и историк архи-

тектуры, талантливый художник, одаренный писатель, неутомимый прак-

тик-реставратор, он оставил после себя большое число произведений са-

мого разного жанра. Как теоретик Виолле-ле-Дюк стоял на позициях ра-

ционалистического понимания архитектурных задач, во многих своих вы-

сказываниях как бы предвосхищая идеи XX в. Идеал рациональной, кон-

структивно и функционально оправданной архитектуры он видел в искус-

стве готики. Его обращение к готике не было, однако, призывом к про-

шлому. Хотя сам он и пробовал силы в строительстве новых церквей в го-

тических формах, он прежде всего требовал соответствия архитектуры

времени и месту. «Архитектор XIII в., – писал он, – оказавшись среди нас

сегодня, не построил бы здания времени Филиппа Августа или Людовика

Святого, так как первым законом его искусства должно стать соответствие

нуждам и нравам момента, рациональность». В отличие от романтической

традиции видеть в готике воплощение мистического духа средневековья и

идеалов живописности Виолле-ле-Дюк воспринял ее как последователь-

ную и совершенную инженерную систему, в которой декорация служит

выявлению структурной основы здания. Хотя такая концепция готики у

Виолле-ле-Дюка не лишена односторонности и приложима не ко всем

произведениям, а главным образом к главнейшим раннеготическим собо-

рам, в целом она сыграла важную роль для лучшего понимания архитек-