Архитектурно-историческая среда. Сотников Б.Е. - 21 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:



том, известный по старым изображениям, Виолле-ле-Дюк дополнил его

скульптурными изображениями себя и своих помощников, как бы симво-

лически приравняв архитекторов-реставраторов к средневековым масте-

рам. Тезис о самоотречении архитектора перед лицом реставрируемого

памятника трансформировался таким образом в тезис о вживании совре-

менного архитектора в прошедшую эпоху, об отождествлении его со

средневековым строителем. Некоторые наиболее решительные предложе-

ния Виолле-ле-Дюка были отвергнуты. Так, остался неосуществленным

проект достройки никогда не существовавших шпилей над башнями глав-

ного фасада. Вопреки настояниям Виолле-ле-Дюка был сохранен главный

алтарь собора, относящийся к рубежу XVII и XVIII вв.

Число реставраций, выполненных Виолле-ле-Дюком, очень велико.

Особенным размахом отличается воссоздание средневековых укреплений

города Каркассона и замка Пьерфон, в основном отстроенного заново из

руин. В ходе этих работ окончательно выработались теоретические пози-

ции Виолле-ле-Дюка. Наиболее концентрированно они изложены в полу-

чившем широкую известность определении: «Реставрировать здание – это

не значит его поддерживать, его чинить или восстанавливать его проч-

ность, это значит восстанавливать его в законченном виде, который, воз-

можно, никогда реально не существовал». Из этого положения вытекает

несколько неизбежных следствий. Прежде всего, «законченный вид» в

данном контексте означает не только полноту восстановления, но и стили-

стическое единство памятника, достигаемое за счет удаления всего чуж-

дого эпохе, к которой он относится. На практике это приводило к массо-

вому уничтожению позднейших наслоений и нередко – к гибели произве-

дений искусства высокой ценности. Другим следствием тезиса Виолле-ле-

Дюка было перенесение основного внимания исследователя и реставрато-

ра с памятника на авторский замысел, с реально существующего сооруже-

ния на его угадываемый идеальный образ. Такая трактовка практически

сводила на нет значение подлинности тех или иных частей сооружения,

стимулировала замену всех сколько-нибудь поврежденных элементов но-

выми копиями и вместе с тем – маскировку всего нового под подлинное,