Ландшафтная архитектура. Сотникова В.О. - 12 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

12
геометрическим планом патио. Сад имеет композиционный центр, чаще всего это бассейн.
Вход в сад часто размещается не по центру, а сбоку, тем самым нарушается симметрия, обо-
гащается общая картина сада.
Связь между внутренним замкнутым пространством сада и открытыми внешними вида-
ми достигается путем устройства видовых точек, оформленных аркадами. Этот прием взаи-
мосвязи получил в дальнейшем широкое развитие в ландшафтном искусстве.
Вода – основной мотив сада. Она присутствует в каждом патио в виде каналов, бассей-
нов, источников, бьющих из-под земли. Вода то стекает по каналам, сделанным в перилах
лестниц, то узкой полосой пронизывает плоскость сада, то растекается обширным зеркалом
(Двор мирт), то образует фонтанные струи. Во всем ее многообразии прослеживается стрем-
ление показать ценность каждой ее капли.
Растительность используется таким образом, чтобы продемонстрировать индивидуаль-
ные достоинства каждого экземпляра. Кипарисы, апельсиновые и мандариновые деревья,
жасмин, миндаль, олеандр, розы высаживали свободно. Как архитектурный элемент стрижка
применялась редко.
Жаркий климат не позволял использовать газон, поэтому большая часть территории
оформлялась декоративным мощением.
В цветовом решении характерно сочетание общей сдержанной цветовой гаммы стен,
зелени деревьев и кустарников с яркими вкраплениями красивоцветущих растений или цвет-
ных покрытий. Декоративное мощение – один из важных элементов испано-мавританского
сада. Иногда цветной майоликой облицовывали подпорные стены и скамьи сада. Основные
цвета – голубой, желтый, зеленый.
Таким образом, сформировался испано-мавританский стиль с комплексом своих прие-
мов соответствующих требованиям времени, природы, национальным традициям (Приложе-
ние, рис. Б 3, а, б, в, г).[10]
1.3. Итальянские сады эпохи Возрождения
После тысячелетия средневековья на рубеже ХIV–ХV вв. в культуре Европы формиру-
ется новое направление, обращенное к гуманизму античности, ее архитектуре и искусству.
Оно получило название Ренессанс, или Возрождение. Возрождение – это не просто расцвет
искусства, связанный с возвращением к античным образцам. Это и развитие производитель-
ных сил и производственных отношений, стремление человека освободиться от подавляю-
щего гнета церкви. В архитектуре Возрождение – это новый этап, характеризующийся созда-
нием великолепных городских ансамблей, строительством дворцов, храмов, общественных
зданий. В это время в Италии работали такие великие мастера, как Леонардо да Винчи,
Микеланджело, Браманте, Рафаэль, Джулио Романо, Барроци да Виньола и др., некоторые из
них принимали участие в создании садов.
Эпоха Возрождения, длившаяся всего два столетия, включает три периода: раннее Воз-
рождение (ХIV–ХV вв.), высокое Возрождение (вторая половина ХV в.) и позднее Возрож-
дение (ХVI в.). Каждый период характеризуется своими чертами.
Для садово-паркового искусства этой эпохи характерно прежде всего планировочное и
композиционное единство архитектурных ансамблей. Итальянский сад определился как це-
лостное художественное произведение, где гармонически слиты природа и искусство.
Обобщая все многообразие садов итальянского Ренессанса, можно выделить следующие об-
щие черты в использовании природного ландшафта и планировке.
Сады располагались на террасированных склонах. Террасы в виде подпорных стен, об-
лицованных камнем, украшенных нишами, скульптурой, гротами и увенчанных баллюстра-
дой, составляют структурную основу итальянского сада. Связь между террасами осуществ-
ляется с помощью богато украшенных лестниц и пандусов. В садах позднего Ренессанса ле-
стницы становятся важным планировочным элементом: они включаются в осевую компози-
цию сада, подчеркивая архитектуру дома, направляют движение.

Страницы