Ландшафтная архитектура. Сотникова В.О. - 15 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

15
Главная ось направлена от нижнего партера к дворцу. На этой оси важнейшим композицион-
ным узлом является Фонтан драконов, расположенный на площадке ниже подножия дворца,
и три группы кипарисов – на партере, у водоемов поперечной оси и Фонтана драконов, обра-
зующие мощные вертикальные акценты.
Достопримечательность сада – две поперечные оси. Верхняя – Аллея ста фонтанов про-
тяженностью 150 м. Она окаймлена узким каменным водоемом с бесчисленными скульпту-
рами, источающими воду. Аллея замыкается с одной стороны фонтаном Сивилла, с другой –
площадкой Торжествующий Рим. Нижняя поперечная ось проходит у подножия откоса и
представляет собой цепь прямоугольных водоемов. В северной части она завершается Водя-
ным органом, откуда в бассейн с высоты 15 м низвергается водопад. Каждый узел решен са-
мостоятельно и в то же время гармонично вписан в общую композицию сада. Помимо разви-
тия пространства по одной оси, были сады, где развитие шло в двух направлениях. Это было
обусловлено особенностями территории. К числу таких садов можно отнести виллы Боболи
и Гамберайя
.
В итоге можно выделить следующие особенности итальянских садов Ренессанса, опре-
деляющие их художественный образ: сады относятся к числу регулярных. Однако их регу-
лярность не жесткая, сады могут включать свободно растущие деревья, а также целые рощи,
пронизанные «лесными дорогами»; имеют архитектурный характер. Ни до, ни после не было
такой богатой и органичной обработки ландшафта средствами архитектуры. Архитектура
начинается с обработки рельефа и воды, доходит до кульминации во дворцах и павильонах, а
завершается в изысканных сооружениях малых форм – скамьях, вазах, деталях и богатом
скульптурном украшении; композиционная целостность сада – одна из важнейших черт.
Она достигается, с одной стороны, пространственной целостностью, нерасторжимым един-
ством природы
с архитектурой, использованием местного строительного материала и ассор-
тимента растений, с другой – развитием заданной темы и формированием целостного худо-
жественного образа сада; преобладание внутренних композиций, но с включением внешних,
необходимых для раскрытия идеи сада; богатство и пышность во всем, но без перегруженно-
сти; учет цвета и световых эффектов продуманность соотношений, соразмерность планиро-
вочных элементов: высоты скульптур и их фона, размеров бассейнов, ширины аллей и высо-
ты деревьев, высоты подпорных стен и т. д.
На смену Возрождению в ХVII в. пришло новое художественное направление в искус-
стве, новый стиль – барокко. Зародившись в Италии, а в последующем широко распростра-
нившись во Франции, Германии, Фландрии и России, он просуществовал до середины
ХVIII в. Произведения барокко характеризуются пафосом, приподнятостью, контрастностью
и подвижностью форм. Эти характерные черты особенно ярко проявились в архитектуре и
садово-парковом искусстве: в динамичности масс, обилии декора, сочности цвета. Изыскан-
ная декоративность форм уступила место пышности, стремлению вызвать удивление
(Приложение, рис. Б 5, г).
Примером является сад виллы Альдобрандини во Фраскати. Строительство виллы ве-
лось в 1598–1603 гг. Авторы – Джакомо де ла Порта и Доминикино. Черты барокко прояв-
ляются прежде всего в устройстве так называемого Водяного театра. Он является главным
композиционным узлом сада. Феерическая картина архитектурно украшенного водного по-
тока, стекающего с горы, наилучшим образом раскрывается с лоджии второго этажа, которая
на нее и ориентирована.
К дворцовой террасе ведут лучевые (или радиальные) аллеи – новый прием, получив-
ший дальнейшее развитие сначала во Франции, затем в странах Европы.
Зрелищность как типичная черта барокко проявляется и в устройстве зеленых театров
(виллы Гарцони, Гори, Марлия). Они оформляются стрижеными стенами, скульптурой, груп-
пами кипарисов, узорчатыми газонами, партерами и представляют собой завершенную пар-
ковую композицию.

Страницы