Ландшафтная архитектура. Сотникова В.О. - 16 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

16
Черты барокко встречаются также в садах позднего Ренессанса, например площадка
Торжествующий Рим на вилле д'Эсте или сложный рисунок дорог в боскетах виллы Боболи.
В целом итальянские сады оказали глубокое влияние на садово-парковое искусство
Европы, в первую очередь Франции.
1.4. Садово-парковое искусство Франции ХVII в.
С ХVI в. Франция входит в ряд сильнейших европейских государств. Королевский аб-
солютизм, объединивший под своей властью обширную территорию (близкую к современ-
ной Франции), покровительствует ремеслам, обеспечивает безопасность торговых путей,
способствует обогащению страны и строительству городов. Ф. Энгельс, характеризуя этот
период, отмечает, что «королевская власть была прогрессивным элементом... она была пред-
ставительницей порядка в беспорядке, представительницей образующейся нации в противо-
вес раздроблению на мятежные вассальные государства».
Между Францией и Италией развиваются культурные связи, которые определенным
образом влияют и на садово-парковое искусство. Однако его развитие носило творческий ха-
рактер, подчиняясь природным условиям своей страны и формируя свои традиции.
Природные условия Франции характеризуются более прохладным, чем в Италии, кли-
матом. Здесь нет такого яркого солнца и зноя, требующего преобладания закрытых про-
странств. Рельеф более ровный, течение рек спокойное, что исключает создание террасных
садов и шумных водных устройств. Характерны равнинные, часто заболоченные пространст-
ва, обширные лесные массивы. В ассортименте древесных пород преобладают лиственные –
граб, дуб, бук, вяз, липа, ясень.
С учетом этих условий во Франции формируются сады, которые до середины ХVII в.
относят к стилю барокко. Эти сады выходят за пределы замковых стен, но примыкают к ним
и первоначально сохраняют замкнутый характер, ограничиваясь по периметру крытыми ал-
леями – берсо или перголами, а также невысокими стенами – палисадами.
Планировка садов была простая − в виде квадратов, имеющих внутреннее членение.
Сады богато украшались цветниками, превратившимися в ХVII в. в роскошные кру-
жевные партеры – бродери. Их создателем является королевский садовник Ж. Молле.
Помимо цветов он вводит в партеры травы, стриженый буксус, а также «мертвый»
материал – песок, толченый кирпич, уголь. Молле стремится к композиционной увязке эле-
ментов сада, объединяя его квадраты фонтаном. Он развивает итальянский боскет; создает
высокие стриженые стены из граба, образующие зеленые залы.
Лесные массивы прорезались просеками для верховой езды и охоты. Спокойная гладь
воды, типичная для французского ландшафта и неотъемлемая часть оборонных сооружений
замков, органически вошла во французские парки, превратившись в каналы и изысканно
оформленные водные партеры. Идея создания каналов в пониженных частях местности с ус-
пехом была воплощена садовником Андруэ де Серсо. Он первый расширил размеры парков
до сотен гектаров.
Эти черты французских садов составили основу для их дальнейшего развития. Влияние
итальянского садово-паркового искусства лишь ускорило этот процесс и по-настоящему
проявилось в стремлении к целостному планировочному решению – увязке дома с садом,
развитию продольно-осевой композиции, единству всех частей и по возможности терраси-
рованию рельефа. Но и эти приемы реализуются по-своему.
Все это предопределило появление нового стиля, который благодаря своей за-
вершенности и непревзойденности в развитии регулярного стилевого направления получил
название классического.
Садово-парковый классический французский стиль развивался совместно с архитек-
турным стилем барокко. Его расцвет наступил в середине ХVII в.
Необычайно благоприятное сочетание большого таланта художника А. Ленотра
(1613–1700) (Приложение, рис. Б 6, а) и великодушного покровительства Людовика ХIV

Страницы