ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
36
Сад чайной церемонии имел небольшие размеры, его неотъемлемые части – дорожка,
ведущая к Чайному домику, сосуд для омовения рук, каменный фонарь. Дорожка имела раз-
личное покрытие. Неровные камни заставляли посетителя смотреть себе под ноги, а специ-
ально выровненные участки позволяли оглядеться и полюбоваться садом.
Идея сада чайной церемонии оказалась жизнеспособной и сохранилась до наших дней
как современное художественное творчество японского народа.
В ХVII–ХVIII вв. (период позднего средневековья) создаются обширные сады-парки,
представляющие собой комплекс садов, переходящих один в другой. Это сады император-
ских резиденций и дворцов сегунов. Наиболее известными являются парковые ансамбли
Кацура (1625–1659) и Шигакуин (1656–1695 и позже). При всех различиях эти ансамбли ха-
рактеризуются уже значительной площадью (Кацура – 6,6 га, Шигакуин – 20 га), сетью дорог
и сменой пейзажных картин, раскрывающихся на маршруте. Благодаря этому сады получили
название чередующихся.
Ансамбль Кацура (Приложение, рис. А 25) создавался по общему замыслу его владель-
ца – принца Тосихито. Его центром является обширное искусственное озеро с довольно
сложной береговой линией и островами. Дворец размещен на берегу, имеет сложную форму
и состоит из трех частей, обращенных к различным частям сада. В традиционный тип сада –
сад «озера и острова» – органически вошли приемы других типов садов. Но самое главное –
это развитие сада чайной церемонии, выразившееся не только в изысканной простоте компо-
зиций, любовании природным материалом, но и в активном использовании маршрута, кото-
рый, подобно гиду, то заставляет отвлекаться от картин сада, то фиксирует внимание на его
особо интересных местах. Сложный план сада не позволяет охватить его одним взглядом,
образ постигается через детали, через часть раскрывается целое.
Сад Шигакуин − бывшая резиденция императора Гомицуно, в отличие от остальных
садов, расположен на трех уровнях, террасами поднимающихся по склону горы, и благодаря
этому ориентирован на внешние виды далеких гор и деревьев. Все искусственные элементы
сада становились передним планом композиции и получали подчиненную роль.
В ХIХ в. в Японии окончательно сформировался ансамбль традиционного жилого дома
и сада как его неотъемлемой части.
Особенности садово-паркового искусства Японии сводятся в основном к следующим
положениям:
1) типологичность;
2) традиционность;
3) символизм;
4) образная трактовка природы;
5) связь с живописью;
6) канонизация композиционных приемов в использовании парковых компонентов –
камней, воды, растительности, сооружений.
Японский сад (Приложение, рис. Б 13) как образ живой природы представляет боль-
шой интерес для современной урбанизированной среды. В 1959 г. у здания ЮНЕСКО в
Париже был создан небольшой (200 м
2
) Сад мира. Его автор – скульптор И. Ногуки. Прин-
ципы национального сада широко используются современными японскими специалистами
как в больших архитектурных комплексах, так и у отдельных зданий. Некоторые приемы по-
лучают распространение и в Европе.
В 1987 г. в Главном Ботаническом саду АН СССР был открыт японский сад, созданный
на площади 2,7 га по проекту (и под руководством) Кен Накадзимы. Сад решен в традициях
японского паркостроения. В ассортимент включены растения японской флоры (сакура, вяз
Давида, клен моно, рододендроны), а также других флористических зон, передающие харак-
тер японского ландшафта (сосна горная, можжевельник казацкий, рододендроны понтий-
ский, желтый и др.) [10].
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 34
- 35
- 36
- 37
- 38
- …
- следующая ›
- последняя »
