ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
34
составляют озеро и остров. Таким образом, садовое искусство формируется как специфиче-
ский жанр со своими формальными признаками и канонами.
ХIII – начало ХIV в. – период Камакура. Характеризуется приходом к власти военного
дворянства и распространением секты дзэн-буддизма. Сады становятся частью храмового
комплекса.
ХIV–ХVI вв. – период Муромати. Характеризуется сближением хейанского и камакур-
ского направлений и новым расцветом культуры. Этот период в истории садового искусства
Японии считается классическим. Сады развиваются при монастырях и создаются монахами.
В ХVI в. появляется новый вид сада – сад чайной церемонии.
В дальнейшем появляется множество вариантов храмового сада, вновь возникают свет-
ские сады как необходимая часть жилого дома.
Отправной точкой формирования садов последних двух периодов является положение
дзэн-буддизма, согласно которому красота природы есть одна из форм постижения истины.
Это способствовало обострению эстетического восприятия, выработке поэтически-
метафорического способа мышления. Сады должны были располагать к созерцанию, вызы-
вать чувство эмоционального отклика. Основным композиционным принципом, так назы-
ваемым принципом неопределенности, было создание гармонического равновесия всех эле-
ментов сада, в котором есть и свобода, и порядок, и движение, и покой. Его можно сформу-
лировать как отрицание равенства: объемно-пространственные элементы сада не должны
быть одинакового размера, в их размещении недопустима симметрия.
Длительный период развития садов в одном направлении и их канонизация обусловили
формирование ряда типологических черт.
По функциональному назначению исторически сложились дворцовые, храмовые сады,
сады чайной церемонии, сады у жилого дома.
Японские мастера ХVIII в. выделяли следующие типы садов.
По характеру рельефа: плоский сад и холмистый сад.
По сложности композиционного построения: полная форма – «син»,
полусокращенная – «со», сокращенная – «гё». Наиболее развернутая форма «син» обычно
содержит весь набор композиционных элементов. Форма «гё» более сжата, и хотя число эле-
ментов невелико, они более выразительны и содержательны. Недосказанность должна акти-
визировать восприятие сада.
По основному компоненту, на котором заостряется восприятие: сад камней, сад мхов,
сад воды, сад пейзажей и т. д. Независимо от типа сада камни и вода составляют неотъемле-
мую часть, его «скелет» и «кровь».
Камни подбирают по форме, цвету, фактуре. Из них образуют группы: основную – оп-
ределяет всю композицию – высоту холмов, размеры и очертания водоема, размещение рас-
тений в саду; вспомогательную – подчиняется главной и подчеркивает ее основную идею:
«гостевую группу» – композиционно не подчиняется главной, но уравновешивает ее; свя-
зующую группу, которая композиционно объединяет сад с домом и др.
Схема композиции элементов в каждой группе близка к разностороннему треугольни-
ку, длинная сторона которого должна быть обращена к фасаду дома, выходящему в сад, ко-
роткая – слева, а средняя – справа. Задача художника состоит в том, чтобы почувствовать
возможности каждого камня, найти точное соотношение камней, организовав тем самым
пластическое пространство сада.
Вода – основа жизни любого сада. Она присутствует в форме водоема с заливом, остро-
вами, песчаными и каменными берегами и изображает спокойную и широкую реку или бур-
ный поток с порогами. Излюбленным элементом сада является водопад.
Почти во всех композициях с водоемом и островами главное место отводится
«острову черепахи» и «острову журавля», символизирующих стремление человеческого духа
к глубинам познания и воспарению вверх, а также «райскому острову», который не
соединяется с берегом.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 32
- 33
- 34
- 35
- 36
- …
- следующая ›
- последняя »
