ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
32
Глава 2. ПЕЙЗАЖНОЕ СТИЛЕВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ
В САДОВО-ПАРКОВОМ ИСКУССТВЕ
2.1. Садово-парковое искусство Китая и Японии
Сады и парки Китая, Кореи и Японии принципиально отличались от европейских.
В их основе лежало особое отношение к природе, связанное с философией и религией.
Китай
Садово-парковое искусство в Китае зародилось еще в глубокой древности. Так, импера-
тор Цин Шихуанди, при котором была построена Великая китайская стена, известен также
как владелец огромного парка, а у императора Ханьской династии Ву-ди (140–87 гг. до н. э.)
был сад с искусственными гротами, ручьями и дорожками. В этом саду росли декоративные
деревья и кустарники. Сады того времени были связаны с даоизмом, согласно которому при-
рода рассматривалась как обитель богов. Они представляли собой участки естественной
природы, выделенные из окружающего ландшафта (так называемые «парки
красивых мест» − бодарчу).
С приходом из Индии в Китай буддизма (64 г. н. э.) садовое искусство развивалось в
направлении формирования пейзажных композиций, выражающих природу и несущих опре-
деленное настроение. Эмоциональная направленность парка обусловила классификацию его
пейзажей по впечатлению на устрашающие (с темными рощами, нависшими скалами, грохо-
чущей водой горных рек и т. д.), смеющиеся (открытые, залитые солнцем поляны, цветущие
растения), идиллические (спокойная гладь воды, остров, пагода). Пейзажные композиции
строились так, чтобы подчеркнуть красоту естественной природы и создать бесконечное раз-
нообразие меняющихся видов.
Наибольшего расцвета садово-парковое искусство Китая достигло в Х–ХII вв. и
вновь – в ХIII–ХIV вв.
В северной части Китая получили развитие большие сады, занимающие обширные тер-
ритории в сотни гектаров, а в южной (экономический центр страны) – малые, устраиваемые
при жилых домах. Однако для всех садов характерен ряд общих черт. Неотъемлемой (почти
обязательной) частью сада и центром его композиции является водоем. Он занимает значи-
тельную часть территории (30–70 %). Около водоема размещаются дворцовые постройки,
образующие архитектурное ядро парка. Водоемы имеют изрезанную береговую линию и
много островов, что обеспечивает чередование живописных композиций при движении.
Для их восприятия устраиваются многочисленные парковые сооружения беседки, веранды,
платформы, галереи, мосты, ориентирующие взгляд в нужном направлении с помощью фи-
гурных проемов в стенах – «проникающих окон», в обрамлении опор галерей, путем ней-
трального решения или изоляции одной из сторон маршрута. Сооружения имеют яркую рас-
краску, оттеняющую зелень парков, и являются частью пейзажных картин. Их поэтические
названия настраивают на определенное восприятие картин природы или ее проявлений (на-
пример, павильон, «где слышен снег», или «беседка, омываемая ароматом леса», и т. д.).
Ассортимент растений чрезвычайно богат: различные виды сосен, можжевельников,
кленов, дуб китайский, кедр, груша, слива, вишня, ива, бамбук; много красивоцветущих –
камелии, азалии, рододендроны; цветов, среди которых особенно ценились пионы и хризан-
темы, водоемы украшались лотосами, а их берега – ирисами.
Скульптурное оформление используется редко. В основном это изображения птиц или
животных – аиста, дракона, черепахи. Чаще встречаются естественные камни, которыми не
только оформляют берег водоема или горку, но и устанавливают как «естественные» скульп-
туры. По ценности они приравниваются к произведениям искусства.
В качестве примера можно привести парк Летнего дворца около Пекина – Ихэюань
(парк Безмятежного отдыха) (Приложение, рис. А 24). Это комплекс садов площадью около
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 30
- 31
- 32
- 33
- 34
- …
- следующая ›
- последняя »
