ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
91
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В России происходит бум на проектирование ландшафта. Мне кажется это не модная
волна и не сиюминутная акция – это насущная проблем. Мы начали задумываться об эколо-
гии, об озеленении городов и поселков, охране существующих насаждений. Поняли, что со-
стояние их ухудшилось со времени последних посадок, начали выпиливать аварийные, сухие
деревья, начали убирать мусор и увидели, что деревья поредели, цветников уже нет, вид на-
ших садов и парков непригляден. И начали работать, поняв, что мало построить дом и навести
в нем порядок и стилевое единство, нужно и около дома создать новую среду обитания. Люди
с достатком уже прошли этап «я сам себе дизайнер, садовод, архитектор», осознали необходи-
мость специальных знаний в создании ландшафтных композиций, даже самых маленьких.
Ощущается огромный спрос на проектировщиков в области ландшафтного строительства.
А кто этим должен заниматься? Заглянем в историю профессии и становления проекти-
рования садов. Разбил человек грядки для овощей, сгруппировал их в квадраты и прямо-
угольники – получился огород. Добавил те же прямоугольники с посадками кустарников и
фруктовых деревьев – получился сад. Этого человека называли огородником и садоводом.
Имена этих людей не дошли до нашего времени. Появилась потребность построить дом в са-
ду и другие архитектурные элементы, связав их воедино – пришли архитекторы, которые
создали садово-парковые ансамбли. Андре Ленотр (1613-1700) родился в семье садовника
парка Тюрильи, а в 24 года, после смерти отца стал его смотрителем. Парк Во ле Виконт –
первое крупное творение Ленотра. Создан в содружестве с архитектором Луи Лево и
Шарлем Лебреном (специалист по гидравлике Робийяр, каменотес Вийедо, скульпторы Пус-
сен, Жирардон, Лежандр).
Если в регулярных садах господствовала архитектурность, то основой пейзажного пар-
ка стала живопись, главным сделались не план, а вид, пейзаж.
Художники-живописцы запечатлели различные сады, так о древних садах Египта,
Вавилона, Ассирии мы знаем по сохранившимся изображениям. Художники писали обманки
для парков, изображавшие дальние перспективы, таким образом зрительно его увеличивали.
Многие известные художники, скульпторы, архитекторы принимали участие в созда-
нии садов и парков: Микеланджело изобрел пандус для вилл второй половины XVI века,
Рафаэль, участвуя в разбивке парка Мадама в Риме, первым применил прием анфиладности,
создав ансамбль зеленых кабинетов и т.д. Наконец, живописец Вильям Кент стал родона-
чальником пейзажного стиля в паркостроении Европы. Пейзажные парки «черпали» свои
сюжеты
из живописных полотен Буше, Пуссена, Фрагонара. Великолепным садоводом был
Клод Оскар Моне. Он создал знаменитые импрессионистические сады в Живерни.
Прослеживается связь садово-паркового искусства с театром, термины: кулисы, зеле-
ный театр – заимствованы и прочно закрепились в искусстве парка. Драматурги использова-
ли парки как декорации, философы и литераторы влияли на становление
пейзажного стиля:
Петрарка представил в своих произведениях программу садоводства, но и был садовником
практиком, Гете – создатель Герцогского сада в Веймаре, Гоголь, устроивший сад в Василь-
евке. «Кто сажает сад, тот сажает счастье. Если хочешь быть счастливым всю жизнь, посади
сад» гласит китайская поговорка.
В китайских садах архитектурные сооружения: беседки, павильоны, пагоды и т.п. были
рассчитаны не столько для пребывания в них, сколько на любование открывающимся видом. В
трактате Цзи Чэна « Устроение садов» (1634) сад считается непременным атрибутом « изящ-
ного» образа жизни, обязательным для человека «культуры». Авторами китайского и японско-
го сада в полной мере можно назвать философов. Философ создал образ и его претворили в
жизнь. Религия, философия, интеллект, традиции, образы, символы - основа этих садов.
Музыканты в эпоху барокко и классицизма сочиняли специальную «садовую музыку»,
строились павильоны для концертов.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 89
- 90
- 91
- 92
- 93
- …
- следующая ›
- последняя »
