ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
89
объектов, текстовой или визуальной информации. Основоположниками инсталляции были
дадаист Марсель Дюшан (1887−1968) и сюрреалисты. Создавая необычные сочетания обыч-
ных вещей, художник наделяет их новым символическим смыслом. Эстетическое содержа-
ние инсталляции в игре смысловых значений, которые изменяются в зависимости от того,
где находится предмет, – в привычном бытовом или в выставочном окружении.
Хотя идеи создания инсталляций получили отражение в ландшафте, однако нельзя ут-
верждать, что подобные попытки складываются в тенденцию, как это происходит с кинети-
ческими садами или другими описанными выше объектами ландшафтной архитектуры.
Сады-инсталляции пока остаются в рамках выставочных показов – они чересчур экстрава-
гантны для частных участков, и даже на ландшафтных шоу такие композиции всегда явля-
ются акцентом.
Последние ландшафтные выставки в Европе показывают обострившийся интерес к ди-
корастущим травам. Разнообразные их виды: крапива, мать-и-мачеха, осоты, бодяки, тыся-
челистники, таволги и прочие не случайно получили такой необычно внимательный прием.
Сорняки стойко воспринимают воздействие окружающей среды, быстро развиваются, спо-
собны выжить в экстремальных условиях, поэтому их можно использовать для озеленения в
центре города или в промышленных районах, где культурные растения могут погибнуть.
Чтобы привлечь внимание к дикорастущим травам, придать им новый символический смысл,
на ежегодном садовом фестивале на землях замка Шомон-на-Луаре во Франции в 2003 году
были представлены композиции инсталляции, подчеркнуто использующие сорные травы.
Сады с искусственными элементами
Как всегда бывает в искусстве, на основе предшествующего опыта, пережитого и про-
анализированного, возникают совершенно новые образы садов, которые сложно отнести к
какой-то определенной категории, существовавшей ранее. Такой сад «Эко-парк» создал ар-
хитектор Энди Као, родившийся во Вьетнаме, но получивший образование в США. Основа
его сада – необычный материал: возникающая в процессе вторичной переработки стекла
крошка в виде округлых гранул. В плане сад похож на абстрактную картину, по гармо-
ничному взаимодействию материала и природы напоминающую артефакт, но все же являет-
ся самобытным произведением, не имеющим аналогов.
Идея создать сад, взяв за
основу гранулы из стекла, казалась необычной и, наконец,
опасной. Но он был создан – и в результате получился интересный ландшафт. В этом заслуга
Энди Као, молодого архитектора, который случайно открыл возможности этого материала в
ландшафтной деятельности. Стекло наполняет весь сад, объединяя горизонтали и вертикали.
Возможность использовать стекло одновременно как покрытие пешеходного пути
и как
мульчу означает возможность стереть традиционное разграничение между искусственным
покрытием и природным ландшафтом, между замощенными поверхностями и поверхностя-
ми, оставленными нетронутыми. В саду Као и то, и другое смешивается в приятный для глаз
единый пейзаж, кроме того, стекло дает преимущество в цвете. Вне сезона стекло может яв-
ляться прекрасной заменой цветам, а в сезон становится их приятным дополнением.
Для своего сада Као вдохновлялся пейзажами родного Вьетнама. Первый намек – хол-
мы из цветного стекла, разложенные рядом с дорожкой, цвет которых постепенно меняется
от желтого к зеленому, напоминая о горках риса после сбора урожая во Вьетнаме. Другой
образ, происходящий из прошлого, – горы соли, просыхающие на солнце, получил отголосок
в саду в виде конических холмиков из белой стеклянной крошки над спокойной гладью воды
небольшого водоема за домом. Борта этого водоема, обрамленные черным стеклом, похожи
на осадок ила в пруду. Последний образ – это рисовые поля, выраженные здесь в виде льна
сорта Stipa tenuissima, растущего четкими линиями на земле, припорошенной стеклянным
синим порошком, похожим на воду на рисовых плантациях. На этом «рисовом поле» распо-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 87
- 88
- 89
- 90
- 91
- …
- следующая ›
- последняя »
