ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
88
свободно трансформирующихся стержневых структур. Многие его работы имеют самостоя-
тельную эстетическую ценность, другие подчинены идее дизайнерского формообразования.
«Артефакт» – это «вещь второй природы, то есть вещь, сделанная человеком и авто-
номная по отношению к природе; это также факт искусства (артфакт), требующий полного
творческого присутствия художника. Еще одно понимание артефакта связано с традицией, с
культурой – это как вечная символическая данность, как что-то такое, чего не может быть, но
оно таинственным образом случается». Артефакт в древних культурах – это символ тайны.
В Древней Персии – черная стела-параллелепипед. В Амирабадской культуре – это тоже сте-
ла, но со скрученными на 90° относительно друг друга противоположными основаниями.
Культура артефакта свидетельствует о бесконечном мире, о связи всего сущего с тайной, ре-
ально этот мир наполняющей.
«АРТ-ландшафты» многое взяли из идеи артефакта. Так, «Сад из пластика» Деана Карда-
сиса можно считать чистым артефактом, инсталляцией под открытым небом. Цветные панели из
плексигласа взаимодействуют с природой, меняют цвет и форму окружения
. Свет, падающий
сквозь панели, создает брызги цвета на растениях и находящихся рядом поверхностях.
«Сад из пластика» – это скульптура цвета и света. Веселые панели с их игрой света вы-
двигаются от дома, влияя на способ восприятия всего сада. Если посмотреть снаружи сквозь
панели, вид окружающих предметов – деревьев, травы и, наконец, неба
оказывается изме-
ненным. Кажется, что они поменяли цвет или потеряли форму. Панели, образующие крышу,
изменяют цвет облачного неба на светло-голубой. Свет, падающий сквозь панели, создает
брызги цвета на растениях и находящихся рядом поверхностях. Терраса из серого гравия
превращается в море, переливающееся красным, оранжевым и желтым. По мере того как
солнце всходит или садится, краски приобретают или утрачивают насыщенность. С опреде-
ленной точки зрения плексиглас, подобно зеркалу, отражает образы деревьев или небо.
«Сад из пластика» иллюстрирует утверждение Франциско Инфантэ: «Там, где взаимо-
действуют артефакт и природа, возникает игровое поле. Оно является организующим нача-
лом – неким каркасом или сферой, внутри которой можно распоряжаться атрибутами самой
природы: солнечным светом, воздухом, снегом, землей, небесами и т. д. Художник, посколь-
ку он сам вдохновил такую ситуацию, находится в эпицентре игрового поля. Через него, как
через магнитный сердечник, проходят все силовые линии поля. Такая привилегированная
позиция дает ему право выбора тех моментов игры, которые для него важны». Посетитель
«Сада из пластика» становится в каком-то смысле художником: в зависимости от времени
суток и сезона меняется образ сада, и если бы посетитель, как Инфантэ, делал бы фотогра-
фии, то они всегда получались бы с разным настроением. Зритель в таком саду постоянно
остается активным участником замысла художника.
Конструкция «Сада из пластика» очень проста. Плексиглас похож на современное
цветное стекло, но легче него и более устойчив. Он также более прост и безопасен в обра-
ботке, и его можно использовать сразу после того, как он будет готовым доставлен с завода.
Конструкция, которая поддерживает панели, сделана из необработанного недорогого дерева,
и ее легко монтировать.
Кардасис воссоздал лесной ландшафт в саду, введя потом как новаторский метод син-
тетические материалы, взаимодействующие с окружающей средой. В итоге этот сад связал
дом с природой. Участок, не имеющий своего характера, утилитарный и невзрачный, был
преобразован в сад, полный индивидуальности.
Сады-инсталляции
Все формы искусства, распространенные в ХХ веке, в той или иной мере получили свое
отражение и в садовом дизайне. Одной из таких форм искусства является инсталляция (от
англ. installation – установка) – пространственная композиция, созданная художником из раз-
личных элементов – бытовых предметов, промышленных изделий и материалов, природных
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 86
- 87
- 88
- 89
- 90
- …
- следующая ›
- последняя »
