ВУЗ:
Составители:
54
2-я фаза – весна (апрель – начало мая), преобладают пурпурные, желто-зеленые тона
слабой насыщенности и светлоты;
3-яфаза – конец весны (май – начало июня), растения окрашиваются в нежные (средней
светлоты) зеленые тона;
4-я фаза – начало лета (июнь – июль), преобладают насыщенные зеленые тона;
5-я фаза – конец и вторая половина лета (июль – август), характеризуется темно-
зеленым колоритом;
6-я фаза – осень (сентябрь – октябрь), преобладают желтые тона разной насыщенности;
7-я фаза – поздняя осень (ноябрь – декабрь), в это время насаждения имеют серовато-
бурый (слабонасыщенный желтый колорит );
8-я фаза – начало зимы (декабрь – январь) – слабонасыщенные, сине-фиолетовые, се-
рые тона;
9-я фаза – вторая половина зимы (февраль – март) с темно-серым колоритом.
С ранней весны до поздней осени вы можете наблюдать нюансную, на первый взгляд
малозаметную среду колорита сада.
В весеннее, летнее и осеннее время окраска древесных растений слагается из цвета ли-
стьев, ветвей, ствола, цветков и плодов, а в зимнее, позднеосеннее и раннеосеннее время цве-
товой тон определяется окраской ветвей и стволов.
Важно научится оценивать цвет предмета по отношению к цвету окружения и к обще-
му фону. Это даст возможность построить композицию так, чтобы фон не оказывал отрица-
тельного, раздражающего воздействия.
Нужно также учитывать, что в сумерках соотношение цветов меняется. Синий и зеле-
ный цвета производят впечатление светлых, находящихся на переднем плане, красный и
желтый – более отдаленных и глубоких. Заметим, что во многом эти эффекты зависят от за-
грязнения воздуха и насыщенности его водяными парами. Сильнее всего «работают» цвето-
вые контрасты. Например, при общем темном колорите здание растения подбирайте светлые,
с желто-зелеными или серебристо-серыми оттенками листвы. Хорошим контрастом в данном
случае будет и серый цвет мощения из бетона. На фоне белого здания (штукатурка, неокра-
шенное дерево) эффектно смотрятся растения, имеющие темную листву, поглощающую
часть отраженного света.
Рядом с таким домом можно посадить барбарис, разбить цветник из красных цветов ро-
зы флорибунда, «выстелить ковер» из темно-зеленой
стелющейся листвы барвинка. Около
светлого здания должно быть темное, насыщенное по цвету мощение.
Китайская теория объемного цветового решения несколько отличается от привычной
нам европейской. Согласно этой теории, человек так привык к цветовому решению природы.
Что питает отвращение к любому нарушению установленного порядка. Из этого следует, что
при выборе для любого архитектурного
сооружения плоскость основания должна быть вы-
держана в тонах земли: в оттенках глины, камней, гравия, песка, лесного гумуса и мха. Си-
ние и сине-зеленые тона воды, напоминающие ее изменчивую поверхность, применяются на
плоскости основания или дорожек редко и только в тех местах, где проход нежелателен.
Конструктивным элементам стен и крыши сообщаются цвета ствола и ветвей дерева: чер-
ный, коричневый, темно-серый, красный и охристый. Поверхности стен в глубине заимству-
ют свой оттенок от чащи бамбука, свисающих плетей глициний, струящегося солнечного
света, сосновых сучьев и сплетающихся ветвей клена. Цвета потолка должны напоминать
воздушность неба и меняться от глубокой лазурной синевы или водянисто-зеленого цвета до
туманных облачно-белесых или мягких серых тонов. В практике современного ландшафтно-
го дизайна используют три основных правила цветовой гармонии, которые помогут вам со-
ставить композиции из растений:
Любой цвет на фоне контрастного воспринимается более насыщенным, сочетание
контрастных цветов позволяет повысить общую насыщенность рисунков.
При
сочетании некоторых цветов уменьшается ощущение их насыщенности, при-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 52
- 53
- 54
- 55
- 56
- …
- следующая ›
- последняя »
