ВУЗ:
Составители:
56
убеждаетесь, что это важно не только для будущего урожая, но и для ландшафтного дизайна
сада.
И так, мы познакомились с основными законами композиции, которые могут быть ис-
пользованы при создании сада, – с линейной и воздушной перспективой, законами цветовой
гармонии, света и тени. Не забудем и о некоторых композиционных средствах, приемах
ландшафтного дизайна, равно как и ландшафтной архитектуры, позволяющих разнообразить
пейзаж. Это ритм, симметрия и асимметрия, контраст и нюанс.
Симметрия и асимметрия. Размещение отдельных элементов в саду и план сада в
целом может быть симметричным и асимметричным по отношению к оси композиции, кото-
рой может быть линия взгляда либо дорога, а иногда ось садового домика.
В естественном ландшафте симметрия является редкостью. Потому там, где мы ее на-
блюдаем, симметрия обыкновенно указывает на наличие порядка, наведенного человеком. В
Европе слово «симметричный» было синонимом слова «красивый» и означало приятную и
изящную форму.
Возможно, это объясняется тем, что симметрия подразумевает порядок и систему, ко-
торые легко постигаются человеком и поэтому ему нравятся. Так или иначе, но слово «сим-
метрия» стало ассоциироваться с ясностью плана, с его равновесием, ритмом, единством и
стабильностью.
Когда вследствие симметрии два противостоящих друг другу элемента кажутся распо-
ложенными раздельно, между ними развивается видимое притяжение и напряжение. Два та-
ких элемента настолько тесно связанны между собой, что начинают восприниматься как
один, включая пространство между ними.
Каждая симметричная композиция должна быть в равновесии и тем самым в покое.
Любой объект симметричного плана требует завершения, которое может быть достигнуто
только при помощи противоположного объекта. Когда в симметричной композиции убирает-
ся даже мельчайший элемент, нарушается равновесие, вся композиция испытывает напряже-
ние. При восприятии симметрии глаз устанавливает ритм объектов и интервалов между ни-
ми, предчувствует наличие следующего объекта и интервала и испытывает беспокойство,
если этого не происходит.
Зрительное равновесие (баланс) существенно для всех хороших композиций и для всех
видов искусства. Любая картина, любой вид или перспектива, в которой отсутствует такое
равновесие, производит раздражающее и неприятное впечатление. В природе очень редко,
если только это вообще возможно, можно найти элементы ландшафта, расположенные сим-
метрично по обеим сторона линии взгляда.
Поскольку мы обычно думаем о естественном ландшафте, мы можем заключить, что
видимое равновесие должно быть присуще и естественному ландшафту. Глаз отталкивается
от чего-либо неуравновешенного и привлекается к уравновешенному, постоянно выискивая
те части видимого ландшафта, которые создают приятное оптическое равновесие.
В симметрических композициях равновесие достигается путем равенства форм и рас-
тений. Однако равновесие и единство могут быть достигнуты и другим путем – с помощью
асимметричной, живописной композиции, когда неравные по величине и неодинаковые по
форме части располагаются таким образом, что создается впечатление уравновешенности.
Асимметрия более утонченна, непреднамеренна и поэтому более интересна. Нас не ве-
дут шаг за шагом вдоль жесткой композиции или сквозь нее. Напротив, нам предоставлена
свобода самим исследовать и открывать в ландшафте то, что красиво, привлекательно или
полезно, и, что особенно важно, асимметричная компоновка влечет за собой меньше нару-
шений природы.
Асимметричными могут быть расположение цветов и кустарников в группе; располо-
жение самих групп, формирующих пространство сада, планировка участка в целом: свобод-
ная, динамичная, вытекающая из природных условий участка.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 54
- 55
- 56
- 57
- 58
- …
- следующая ›
- последняя »
