ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
Джоконда», написанная в 1503 г. По поводу восприятия этой картины ходят
легенды. Говорят, что некоторые люди даже сходят с ума, созерцая ее. Вряд
ли, может быть, помимо «Данаи» Рембрандта, есть еще одно такое полотно
в истории европейского искусства, которое бы так активно варьировалось
и копировалось самыми разными художниками. В чем же тайна, загадка
«Моны Лизы»? Возможно, те тексты, которые представлены ниже, дадут от-
вет на этот вопрос. Приведу две модели восприятия этой картины.
Л. М. Баткин предлагает позитивный подход к пониманию «Джокон-
ды». Со ссылкой на Р. Мак-Маллена он пишет, что картина выстроена интел-
лектуально. «Это не портретное изображение реальной модели, а плод вооб-
ражения, порождающего двусмысленность. Улыбающаяся женщина сидит
в кресле, в лоджии, над пропастью. Сразу за ее спиной, без пространственно-
го перехода, начинается далекий и странный пейзаж. Мона Лиза – округлая,
живая. Панорама же мертва. Это пустынный пейзаж без будущего. Мона
Лиза лишена, как и многие фигуры Леонардо, полной определенности пола.
Она, скорее, воплощает совершенный пол, она – человек вообще, всё челове-
чество».
Комментируя и цитируя Мак-Маллена, Баткин продолжает: «Мона
Лиза очень колеблющийся род творения. Она одета в платье без примет опре-
деленного времени и места, она лишена помогающих ее понять эмблем или
аксессуаров... Это существо, не закрепленное психологически и даже сексу-
ально. Живописные улыбки глаз и уголков губ – способ оставить эти самые
выразительные части лица без какого-либо отчетливого выражения… Изоб-
ражена единичная и вместе с тем всеобъемлющая личность»
1
.
Что касается еще одного знатока итальянского Возрождения –
А. Ф. Лосева, то он представляет негативное восприятие картины: «Стоит
только всмотреться в глаза Джоконды, как можно без труда заметить, что
она, собственно говоря, совсем не улыбается. Это не улыбка, но хищная фи-
зиономия, с холодными глазами и отчетливым знанием беспомощности той
жертвы, которой Джоконда хочет овладеть и в которой, кроме слабости, она
рассчитывает еще на бессилие перед овладевшим ею скверным чувством.
Едва ли в этом можно находить вершину Ренессанса. Мелкокорыстная, но
тем не менее бесовская улыбочка выводит эту картину далеко за пределы Ре-
нессанса...»
2
.
Другое знаменитое произведение великого художника – «Тайная Вече-
ря». Она писалась с 1495 по 1497 г. М. Дворжак в книге «История итальян-
ского искусства в эпоху Возрождения» приводит следующие факты о судьбе
фрески: она была написана на стене одной из монастырских трапезных Ми-
лана. Поскольку Леонардо писал из очень непрочных материалов – темперы
и масла, то через 20 лет фреска стала разрушаться. В XVIII столетии в стене
проделали дверь, уничтожив часть фрески. В это же время трапезную мона-
1
Баткин Л. М. Леонардо да Винчи… – С. 318.
2
Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. – С. 427.
66
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 64
- 65
- 66
- 67
- 68
- …
- следующая ›
- последняя »
