Эстетика. Титаренко И.Н. - 182 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТТИ ЮФУ | Таганрог

Составители: 

Рубрика: 

184
динамического) обуславливает тот простой
факт, что лишь записанные на бумаге ноты мертвы для слушателей
до тех пор, пока они не будут объективированы в звуке, в звучащем
голосе, инструменте, оркестре. Для музыки чрезвычайно важным
оказывается не только авторский замысел, но и мастерство
исполнителя. «И если первый из них, создав произведение, считает
свою задачу выполненной, то второй, всякий раз берясь за
инструмент, начинает заново переосмысливать и переживать
музыкальное произведение. И творческий процесс всякий раз
возобновляется и происходит на наших глазах»
1
. История музыки
знает не только гениальных композиторов, но и гениальных
исполнителей – Н.Паганини, В.Клиберна, Д.Ойстраха, Г.Гродберга.
Язык музыки постоянно находится в процессе становления,
продолжая порождать новые музыкальные направления. Только за
последние два века возникла атональная, додекафонная,
полифоническая, популярная музыка. Особо стоит остановиться на
атональной музыке. Еѐ концепция и первые произведения были
созданы австрийским композитором Арнольдом Шѐнбергом (1874-
1951). Основу и центральный принцип атональной музыки составляет
диссонанс. Фундаментом атональной музыкальной пьесы может стать
произвольная последовательность двенадцати любых звуков,
абсолютно не соответствующая законам композиции, гармонии,
ритма. В результате этого атональная музыка исключает
консонансные аккорды, не подчиняется нормативным принципам
тональности, лада, основам композиционного построения. В рамках
атональной музыки невозможно передать состояния просветления,
духовного подъема, прилива творческих сил, она отражает лишь
бессознательные импульсы, инстинкты, эмоциональную
нестабильность. Как отмечает В.А.Бачинин, «музыкальный язык
Шѐнберга обнаружил также способность передавать обстановку
внешней, надвигающейся на человека опасности, угрожающих
разрушений, приближающейся гибели, наступающего хаоса и
сопровождающей его тьмы»
2
. Безусловно, это далеко не первый, но и
не последний эксперимент в музыкальном искусстве.
1
Кузнецов В.Г., Кузнецова И.Д., Миронов В.В., Момджян К.Х. Философия. М.,
2001. С. 440.
2
Бачинин В.А. Эстетика. Энциклопедический словарь. СПб.: Изд-во
Михайлова В.А., 2005. С.169.

Страницы