ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
209
Интуитивные поиски существенного и необходимого в духовной
жизни переходного периода усиливают пристрастие к сочетанию
иррационального и чувственного, тягу к диссонансам, к смешению
контрастов, к объединению трагического и комического, т.е. к
жанровой многосоставности. В барокко соседствовали патетика и
ирония, субъективность и объективность, трагизм и гротеск. Такой
синтез эпического, лирического, драматического, комического
отличает «Потерянный рай» Мильтона, «Странствия паломника»
Беньяна, произведения Кальдерона или Тассо. Нередко свободная
игра образами превращается в абстракцию, в построения изящные, но
лишенные содержания. Представитель умеренного барокко Бартоли
писал, например, что «слишком утонченные сравнения поэтов
напоминают сновидения больных». И вместе с тем, освобождая
художественное творчество от старых стилей и норм, переходная
эпоха закрепляет новые приемы художественного творчества.
Стабильная эпоха, напротив, не признает экспериментирования
и требует следования канону, приверженности стилю и нормам.
Отсюда – возрастание роли школы и мастерства, а значит, и
образования в целом.
В переходную эпоху действует приоритет иронического
начала. Всем известны иронические произведения романтиков,
например «Житейские воззрения кота Мурра» Э.Т.А.Гофмана. В
стабильную эпоху ярко проявляется приоритет эпических образов.
Характерно, что авторы, стремившиеся к созданию изобразительных
эпических образов, но родившиеся на исходе стабильных эпох и не
имевшие возможности использовать свой талант на родине, были
вынуждены перемещаться туда, где состояние культуры могло
служить основой для «большого искусства». Так поступил Фальконе,
создавший в России своего «Медного всадника».
Осмысливая историю художественной культуры, можно прийти
к выводу о том, что чередование в ней художественных эпох
подчинено определенным закономерностям. Несмотря на то, что в
абсолютно чистом виде переходная и стабильная эпохи не
проявляются, что они не являются предельно четко отграниченными
друг от друга, все же имеет смысл говорить о достаточно устойчивых
особенностях, характеризующих периоды стабильности и периоды
зарождения новых парадигм в художественной культуре.
