Отечественная история (XIX-XX вв.). Часть II. Трубникова Н.В - 46 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТПУ | Томск

Составители: 

Рубрика: 

М. В. Крюковского «Князь Пожарский». В отличие от Малого театра,
где были сильны демократические традиции, Александрийский театр
имел более парадно-официальный характер. Театры существовали так-
же и во многих губернских городах. Драматургия А. С. Грибоедова,
Н. В. Гоголя и особенно А. Н. Островского способствовала утвержде-
нию в театральном репертуаре реалистической драмы. Подлинным ре-
форматором актерского искусства, основоположником реалистической
игры на русской сцене был великий актер М. С. Щепкин, создавший, по
выражению А. И. Герцена, «правду на русской сцене», поскольку он
«первый стал не театрален на театре». Метод игры Щепкина явился
основой сценической школы актерского искусства в течение долгих
последующих десятилетий. В этот же период происходит становление
русской театральной режиссуры и искусства оформления спектаклей.
Во второй половине века, наряду со столичными центрами теат-
ральной культуры, развивается театральное движение провинции. С об-
острением социальных проблем русский театр все более тяготеет к
современной бытовой драме, неразрывно связанной с именем
А. Н. Островского. С постановки пьесы «Не в свои сани не садись» в
1852 г. произведения А. Н. Островского заняли ведущее место в репер-
туаре Малого театра, а их автор приобрел громкую славу основополож-
ника русского национального театра.
Колоссальный художественный подъем переживает российская
музыка, обнаружившая после 1812 г. тягу к национальным сюжетам
(оперы К. А. Кальвадоса и А. Н. Верстовского). Популярной формой ху-
дожественной жизни становятся публичные и камерные концерты, му-
зыкальные вечера, на которых выступают известные композиторы и му-
зыканты, в том числе «король вальсов» И. Штраус. Целая эпоха,
отразившая формирование русской музыкальной классики, связана с
именем М. И. Глинки, чье стремление использовать в «высоком» твор-
честве народные темы и мотивы удостоилось вначале небрежной оцен-
ки «кучерской музыки». М. И. Глинка – родоначальник основных музы-
кальных жанров в России – оперы, инструментальной музыки, романса
– признание высокородных зрителей партера получил действительно
позднее, чем восторженные овации галерки. Младший современник
М. И. Глинки А. С. Даргомыжский также использовал в своих операх,
полных большой социальной напряженности, новые музыкальные прие-
мы. Вторая половина ХIХ века отмечена деятельностью «Могучей кучки»,
объединившей композиторов М А. Балакирева, М. П. Му-соргского,
Ц. А. Кюи, А. П. Бородина и Н. А. Римского-Корсакова. Это название
дал группе единомышленников музыкальный критик В. В.
Стасов. Творчество «Могучей кучки» отличалось активным использова-
46

Страницы