Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 100 стр.

UptoLike

Рубрика: 

100
Ю.Н. Сысоева
ÿâëÿåòñÿ òèïè÷íûì åå âîïëîùåíèåì: â íåì ñîåäèíÿþòñÿ âûñî-
êîèíòåëëåêòóàëüíàÿ ïðîçà è ìàññîâàÿ ëèòåðàòóðà, ïàðîäèÿ è ýñ-
ñåèñòè÷åñêîå íà÷àëî. Áðýäáåðè îáëàäàåò ñïåöèôè÷åñêîé òâîð÷åñ-
êîé ìàíåðîé, íà êîòîðîé ÿâíî ñêàçûâàåòñÿ åãî ïîëîæåíèå ïðî-
ôåññèîíàëüíîãî ëèòåðàòóðîâåäà, ïîäâåðãàþùåãî êðèòè÷åñêîìó îñ-
ìûñëåíèþ ñîâðåìåííóþ ëèòåðàòóðó è êóëüòóðó ÕÕ âåêà â öåëîì.
Åãî ñëîæíîå îòíîøåíèå ê êóëüòóðíîé äåéñòâèòåëüíîñòè âûðàçè-
ëîñü ÷åðåç ïðîòèâîðå÷èâûé, íå ïîääàþùèéñÿ îäíîçíà÷íîìó òîë-
êîâàíèþ îáðàç çàãëàâíîãî ãåðîÿ ðîìàíà.
Ïî ìíåíèþ Ë.Ã. Àíäðååâà, ýòî ïðîèçâåäåíèå âîçìîæíî ïðî÷è-
òàòü êàê «ñâîåîáðàçíûé àêò äåêîíñòðóêöèè, ïîñêîëüêó òîò, êòî
ïîëó÷èë èìÿ Êðèìèíàëå, âîññîçäàåòñÿ ïóòåì ðàñïóòûâàíèÿ, ðàç-
áîðêè, ïðîÿñíåíèÿ ïóñòîò, íåÿñíîñòåé, ïðîòèâîðå÷èé, ìèôîâ,
ñëóõîâ»
9
. Íî â îòëè÷èå îò äåêîíñòðóêòèâèñòñêèõ ðàçáîðîê, ñ÷è-
òàåò èññëåäîâàòåëü, çà ýòèì èìåíåì — íå ïóñòîòà, ëèøåííàÿ
îïðåäåëåííîãî çíà÷åíèÿ, íî òèï, õàðàêòåðíîå ñîöèàëüíîå ÿâëå-
íèå, îáúåêò ñàòèðè÷åñêîãî èçîáëè÷åíèÿ.
Ì. Áðýäáåðè ñ÷èòàë ñåáÿ ïèñàòåëåì êîìè÷åñêîãî ïëàíà. Ïðè-
÷åì êîìèçì äëÿ íåãî âûðàæàåòñÿ íå òîëüêî â ñïîñîáíîñòè áûòü
îñòðîóìíûì, à ýòî åùå è «óìåíèå âèäåòü ëþäåé è âåñü îêðóæàþ-
ùèé ìèð îïðåäåëåííûì îáðàçîì, ýòî ñïîñîá ðàçðóøåíèÿ ïðè-
âû÷íûõ ïðåäñòàâëåíèé, øòàìïîâ»
10
. Áðýäáåðè, êàê çîðêèé íà-
áëþäàòåëü, âñåãäà íàõîäèò â îêðóæàþùåé äåéñòâèòåëüíîñòè ìíî-
æåñòâî âåùåé, äîñòîéíûõ ñòàòü îáúåêòîì ïàðîäèè. Îí èñïîëüçóåò
ðàçëè÷íûå ïðèåìû ïàðîäèðîâàíèÿ, êîòîðûå ñëóæàò îáðàçîâàíèþ
ðàçëè÷íûõ ôîðì ïàðîäèè è, âçàèìîäåéñòâóÿ íà ðàçíûõ óðîâíÿõ
ïîâåñòâîâàíèÿ, ñîñòàâëÿþò îäíî èç ñòðóêòóðîîáðàçóþùèõ íà÷àë
ðîìàíà «Ïðîôåññîð Êðèìèíàëå».
 ñèëó òîãî, ÷òî ëèòåðàòóðíàÿ ïàðîäèÿ, êàê è èñêóññòâî â
öåëîì, òÿãîòååò ê îáîáùåíèþ, åå âòîðîé ïëàí — ïëàí îáúåêòà —
ýòî íå âñåãäà êàêîå-òî êîíêðåòíîå ïðîèçâåäåíèå. Òàê, â ðîìàíå
Áðýäáåðè, îáíàðóæèâàåòñÿ õóäîæåñòâåííàÿ ìíîãîïëàíîâîñòü,
êîòîðàÿ ÿâëÿåòñÿ ðåçóëüòàòîì ïîëèôóíêöèîíàëüíîñòè ïàðîäèðî-
âàíèÿ
11
. «Îñìåÿíèå ìîæåò ñîñðåäîòî÷èòüñÿ êàê íà ñòèëå, òàê è íà
òåìàòèêå — âûñìåèâàþòñÿ êàê çàøòàìïîâàííûå, îòñòàâøèå îò
æèçíè ïðèåìû ïîýçèè, òàê è ïîøëûå, íåäîñòîéíûå ïîýçèè ÿâ-
ëåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè... Ïàðîäèðîâàòüñÿ ìîæåò ïîýòèêà êîíê-
ðåòíîãî ïðîèçâåäåíèÿ, àâòîðà, æàíðà, öåëîãî èäåéíîãî ìèðîñî-
çåðöàíèÿ»
12
. À èíîãäà ïàðîäèÿ ìîæåò ñòàòü ñâîåãî ðîäà ôîðìîé