Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 102 стр.

UptoLike

Рубрика: 

102
Ю.Н. Сысоева
íà çíà÷èòåëüíàÿ ÷àñòü êóëüòóðû ÕÕ ñòîëåòèÿ. Îäíàêî è òóò åñòü
çà ÷òî çàöåïèòüñÿ íåèñòîâîìó äåòåêòèâó-äåêîíñòðóêòèâèñòó. Ýòî
áèîãðàôèÿ Êðèìèíàëå, åãî ñóäüáà — óäèâèòåëüíàÿ, ïðîòèâîðå-
÷èâàÿ, îáìàííàÿ, â êîòîðîé Äæåé «òùèëñÿ íàùóïàòü ñëàáîå ìå-
ñòî â îêóòûâàþùåé ïåðñîíó Áàñëî Êðèìèíàëå àóðå íåäîãîâîðåí-
íîñòåé è ìèôîâ» (39). Ïàðàäîêñ íàøåãî âðåìåíè ïðîÿâèëñÿ çäåñü
â òîì, ÷òî ðàññêàç î æèçíè âåëèêîãî ÷åëîâåêà, î êîòîðîì ñëåäî-
âàëî áû ãîâîðèòü òîëüêî ñ óâàæåíèåì, äîëæåí ïðåâðàòèòüñÿ â
òåëåñöåíàðèé ðàçâëåêàòåëüíîãî õàðàêòåðà: «Òû íå äîêòîðñêóþ
ïèøåøü è íå ñòàòüþ â “Òàéìñ ëèòåðàðè ñàïïëìåíò”, à ñöåíàðèé
òåëåïðîãðàììû. Íàì ïëåâàòü, î ÷åì ýòîò ñòàðûé õðû÷ äóìàåò...
Òû ìíå ñþæåò ïîäàâàé, ôàêòóðó. Ðàñïèøè, êàêîé îí èç ñåáÿ, ñ
êåì çíàåòñÿ, ñ êåì ïåðåïèõèâàåòñÿ, ãäå êëþêàåò, íà ÷òî âëèÿåò...
Ìíå âàæåí òåïëåíüêèé, òðåïåòíûé, ãðåøíûé ÷åëîâå÷èøêà» (46),
— òàêóþ óñòàíîâêó äàåò Äæåþ ïðîäþñåð ïðîåêòà Ëàâèíèÿ.
Íî çàãàäêà óæå áûëà çàãàäàíà êíèãîé, íàïèñàííîé îá ýòîì
âåëèêîì ÷åëîâåêå, êíèãîé áåç àâòîðà. È ãîíêà çà Êðèìèíàëå
âëå÷åò çà ñîáîé è âûÿñíåíèå âîïðîñà îá àâòîðñòâå áèîãðàôèè
ôèëîñîôà: òî ëè ýòî áûë Îòòî Êîäè÷èë, òî ëè Øàíäîð Õîëëî
èëè Èëäèêî Õàçè, òî ëè îäíà èç æåí Êðèìèíàëå Ãåðòëà Ðèâåðî,
à ìîæåò áûòü, è ñàì Êðèìèíàëå. Òàê Ì. Áðýäáåðè â êîìè÷åñêîé
ôîðìå ðåàëèçóåò îäèí èç ïðèíöèïîâ ïîñòìîäåðíèñòñêîé ýñòåòè-
êè — ïðèíöèï «ñìåðòè àâòîðà». Íî â ðîìàíå ýòîò ìîìåíò íîñèò
íåîäíîçíà÷íûé õàðàêòåð: ïðèâû÷íàÿ ñìåðòü àâòîðà îáîðà÷èâàåò-
ñÿ ñîêðûòèåì àâòîðà, êîãäà òåêñò ìîæåò ïîñâÿùåííûì ñêàçàòü
î÷åíü ìíîãîå, à äðóãèì — íè÷åãî, êîãäà åñòü àâòîð ïîäëèííûé è
àâòîð ìíèìûé, íî ïðè ýòîì ïåðâûé ïèøåò òàê, êàê åñëè áû
ïèñàë âòîðîé, êàê áû çíàþùèé òàéíó è ïûòàþùèéñÿ åå ñêðûòü.
Òàêèì îáðàçîì, ïðîèñõîäèò òî, ÷òî Þ.Í. Òûíÿíîâ íàçâàë ìåõà-
íèçàöèåé ïðèåìà, êîòîðûé ñòàíîâèòñÿ íîâûì ìàòåðèàëîì ïðè
íîâîé îðãàíèçàöèè õóäîæåñòâåííîé ôîðìû
14
. Â äàííîì ïðîèçâå-
äåíèè æóðíàëèñòñêîå ðàññëåäîâàíèå ïðåâðàùàåòñÿ â ñâîåãî ðîäà
ìåòàòåêñò êíèãè î çàãëàâíîì ãåðîå ðîìàíà, ïîêàçûâàÿ Êðèìèíà-
ëå ñ ñàìûõ ðàçíûõ ñòîðîí. Íî, õîòÿ è ñóùåñòâóåò èçíà÷àëüíàÿ
îðèåíòàöèÿ ÷èòàòåëÿ íà ýòó êíèãó, íà ïðîòÿæåíèè âñåãî ïîâå-
ñòâîâàíèÿ Áðýäáåðè íè ðàçó íå äàåò õîòÿ áû îäíîé öèòàòû èç
íåå, è ïîýòîìó î÷åâèäíà ñëîæíîñòü âûÿâëåíèÿ â ðîìàíå ýòîé
ôîðìû ïàðîäèè, âåäü «ïàðîäèþ... âîîáùå î÷åíü òðóäíî ðàñêðûòü,
íå çíàÿ åå ÷óæå-ñëîâåñíîãî ôîíà, åå âòîðîãî êîíòåêñòà»
15
. È âñå