Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 104 стр.

UptoLike

Рубрика: 

104
Ю.Н. Сысоева
êðåïêèé, ïëå÷èñòûé ÷åëîâåê ëåò øåñòèäåñÿòè — øåñòèäåñÿòè
ïÿòè, ñ ãóñòîé ñåäîé øåâåëþðîé, äåðæàùèéñÿ ñ áåçóêîðèçíåí-
íûì èçÿùåñòâîì è äåëèêàòíîñòüþ. Íî â îäèí ìîìåíò ïèñàòåëü
ìàñòåðñêè ïðåâðàùàåò ïåðñîíó (180) â «âîëîñàòîãî ñàòèðà» (245),
âîëî÷àùåãîñÿ çà ïðåêðàñíîé «àñïèðàíòèíîé» ìèññ Áåëëè, îñâå-
ùàÿ åãî êîìè÷åñêèì ñâåòîì. Çíà÷èòåëüíóþ ðîëü èãðàåò è îïèñà-
íèå æèëèùà Êðèìèíàëå â Áóäàïåøòå, ãäå ìåæäó ìàññèâíûõ øêà-
ôîâ, çàáèòûõ êíèãàìè íà ðàçíûõ ÿçûêàõ, âèñèò ìíîæåñòâî ôî-
òîãðàôèé â ñòèëå «íþ», àâòîðîì êîòîðûõ ÿâëÿåòñÿ ñàì âåëèêèé
ôèëîñîô.
Ïðîôåññîð Êðèìèíàëå íå åäèíñòâåííûé ïàðîäèéíûé îáðàç
â ýòîì ðîìàíå. Âåëèêèé îðãàíèçàòîð ïðîôåññîð Ìîíöà, êðóæà-
ùèéñÿ â âèõðå «îáúÿâëåìåíòè» íà êîíãðåññå â Áàðîëî è, åñëè
îòêðûò óíèâåðñèòåò, èçðåäêà òàì ïîÿâëÿþùèéñÿ; ïðîôåññîð-âå-
ëèêàí Îòòî Êîäè÷èë, ôèãóðà ìåíüøåãî ìàñøòàáà, ÷åì Êðèìè-
íàëå, íî èãðàþùèé îïðåäåëåííóþ ðîëü â åâðîïåéñêîé ïîëèòèêå
ïîñëåâîåííîãî âðåìåíè, — ýòè îáðàçû ñîçäàþòñÿ ñ ïîìîùüþ
ïàðîäè÷åñêîãî èñïîëüçîâàíèÿ îáðàçíîñòè «ìàñîê», êîòîðûå â èòîãå
áóäóò îòáðîøåíû ñ íåäâóñìûñëåííîé ÿñíîñòüþ: «Ìíîãèå èç íèõ
— íå òå, êîãî èçîáðàæàþò èç ñåáÿ... ÿ âèæó, âû è âïðÿìü íå
ïîíèìàåòå, ÷òî ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé íàøà Íîâàÿ Åâðîïà»(401), —
ïîäñêàæåò îòâåò àãåíò Êîçèìà Áðóêíåð.
 ñâÿçè ñ ýòèìè äâóìÿ îáðàçàìè ïñåâäî-ïðîôåññîðîâ
Ì. Áðýäáåðè ïî-íîâîìó ïåðåîñìûñëèâàåò è ââîäèò â ñâîå ïðîèç-
âåäåíèå ýëåìåíòû «óíèâåðñèòåòñêîãî ðîìàíà», ñòîëü ïîïóëÿðíî-
ãî â Àíãëèè â 1960-1970-å ãîäû è â æàíðå êîòîðîãî áûëè ñîçäà-
íû ïåðâûå òðè ïðîèçâåäåíèÿ ïèñàòåëÿ.  èðîíè÷åñêîé ìàíåðå
èçîáðàæåíû îáðàçû «îøèçèòåëüíûõ» ìèññ Áåëëè è ìèññ Ó÷÷åë-
ëî — äîñòàòî÷íî ÿðêèõ ïðåäñòàâèòåëüíèö «ñåêñóàëüíîé ðåâîëþ-
öèè», à òàêæå îáðàç þíîãî Ãåðñòåíáàêêåðà, ÷èòàþùåãî ëåêöèè è
ïèøóùåãî íàó÷íûå ðàáîòû çà ñâîåãî ïðîôåññîðà.
Åñëè ïðèíÿòü òî÷êó çðåíèÿ Â.ß. Ïðîïïà íà òî, ÷òî «ïàðî-
äèðîâàòü ìîæíî ðåøèòåëüíî âñå: ëþáûå äâèæåíèÿ è äåéñòâèÿ
ãåðîÿ, åãî æåñòû, ïîõîäêó, ìèìèêó, ðå÷ü, ïðîôåññèîíàëüíûå
ïðèâû÷êè»
17
, òî â îáðàçíîé ñèñòåìå äàííîãî ïðîèçâåäåíèÿ íàè-
áîëåå ÿðêî âûäåëÿåòñÿ Êîçèìà Áðóêíåð, ïðåäñòàâëÿþùàÿ ñîáîé
òèïè÷íîãî òàéíîãî àãåíòà. Ì. Áðýäáåðè òîíêî çàìå÷àåò, ÷òî îíà
«ÿâíî çàòåñàëàñü â ïîâåñòâîâàíèå èç êàêîãî-òî èíîãî æàíðà»(280).
Äåéñòâèòåëüíî, ìèññ Áðóêíåð îêóòûâàåò íå òîëüêî ñåáÿ, íî è