Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 106 стр.

UptoLike

Рубрика: 

106
Ю.Н. Сысоева
âîïîñòàâëÿåòñÿ ñòèëü êàê ðåàëüíîñòü ñóãóáî õóäîæåñòâåííàÿ, ïðå-
îáðàçóþùàÿ ïî ñâîèì çàêîíàì âñå ìàòåðèàëüíûå ýëåìåíòû. È â
òî æå âðåìÿ ìàòåðèàë è ñòèëü äèàëåêòè÷åñêè âçàèìîñâÿçàíû.
 ñèëó òîãî, ÷òî «ñòèëèñòè÷åñêîå èçîáðàæåíèå âûäâèãàåòñÿ
íà ïåðâûé ïëàí, à ñîäåðæàíèå ìèíèìàëèçèðóåòñÿ äî âòîðîãî»
20
,
âîçíèêàåò â ðîìàíå «ïàðîäèéíî-ïàðîäè÷åñêèé ýôôåêò»
21
. È ïî-
äîáíî òîìó, êàê ñðåäñòâî äîñòèæåíèÿ ýòîãî ýôôåêòà ìíîãîóðîâ-
íåâî, ñòîëü æå ìíîãîìåðíà è ïàðîäèÿ, êîòîðàÿ óòâåðæäàåò è
îòðèöàåò îäíîâðåìåííî. Ýòî ïðîèñõîäèò âñëåäñòâèå íàðî÷èòîãî
íåñîîòâåòñòâèÿ ñòèëèñòè÷åñêîãî è òåìàòè÷åñêîãî ïëàíîâ õóäîæå-
ñòâåííîé ôîðìû ðîìàíà. Îñóùåñòâëåíèå äàííîãî ïðèíöèïà ïðî-
èñõîäèò ðàçëè÷íûìè ñïîñîáàìè. Áðýäáåðè îòêðûòî èðîíèçèðóåò
íàä ïèñàòåëüñêîé ñðåäîé: «Ñî âñåõ ñòîðîí äîíîñèëèñü îáðûâêè
ñåðüåçíûõ ðàçãîâîðîâ î ëèòåðàòóðå: “Ìîé àãåíò ãîâîðèò, ïÿòüäå-
ñÿò òûñÿ÷, à ÿ åìó — òðåáóé âäâîå áîëüøå. Òàê îí è ñäåëàë”. “À ÿ
ãîâîðþ Ìåéëåðó, à ïîøåë òû, ãîâîðþ, Ìåéëåð”. “Ïðåäñòàâëÿ-
åøü — ðåöåíçèè øèêàðíûå, à êíèãó íèêòî íå ïîêóïàåò. Â ñëåäó-
þùèé ðàç õîðîøî áû íàîáîðîò”. Äàëüøå öèòèðîâàòü íå áóäó —
ñàìè çíàåòå, ÷òî òàêîå ñåðüåçíûé ðàçãîâîð î ëèòåðàòóðå» (195)
22
.
È â òî æå âðåìÿ ïèñàòåëü ïðèáåãàåò ê èíîñêàçàíèþ, ÷òîáû ÷åðåç
ñâîåãî ãåðîÿ âûðàçèòü ñâîå îòíîøåíèå ê ðåâîëþöèîííûì èçìå-
íåíèÿì äåéñòâèòåëüíîñòè (â òîì ÷èñëå è ê ìîäåðíèñòñêîìó «ïðî-
åêòó» ëîìêè âñåãî ñòàðîãî): «Ìèð ìåíÿåòñÿ, íî ÷åëîâå÷åñêàÿ íà-
òóðà îñòàåòñÿ ïðåæíåé... Íà ýòîì ñïîòûêàëèñü ðåâîëþöèîíåðû
âñåõ âðåìåí. Íåäàðîì ãîâîðÿò: íå ïëþé â êîëîäåö ïðîøëîãî,
ïðèãîäèòüñÿ âîäû íàïèòüñÿ» (183)
23
.
 «Ïðîôåññîðå Êðèìèíàëå» ïîäîáíîå íåñîîòâåòñòâèå, â ñâîþ
î÷åðåäü, ðåàëèçóåòñÿ â ðàçëè÷íûõ ïàðîäèéíûõ ôîðìàõ: ñíèæåí-
íûé ñ óðîâíÿ ôèëîñîôñêîãî òðàêòàòà æàíð äåòåêòèâà, ãèïåðáî-
ëèçèðîâàííûå îáðàçû-«ìàñêè», èãðà çíàêàìè, íà ñòèëèñòè÷åñ-
êîì óðîâíå — ïîâòîð êàê îäèí èç ïðèåìîâ ñîçäàíèÿ ïàðîäèè.
Ýòè ôîðìû ïàðîäèè âçàèìîäåéñòâóþò íà ðàçíûõ ðîìàííûõ óðîâ-
íÿõ — ñþæåòíî-êîìïîçèöèîííîì, ñòèëèñòè÷åñêîì, îáðàçíîì —
â çíà÷èòåëüíîé ìåðå ñïîñîáñòâóÿ õóäîæåñòâåííîìó ñèíòåçó ðàç-
íîïðèðîäíûõ ñòðóêòóðîîáðàçóþùèõ íà÷àë ýòîãî ïðîèçâåäåíèÿ. Ñ
ïîìîùüþ ýòèõ ïàðîäèéíûõ ôîðì Ì. Áðýäáåðè èçîáðàæàåò âîñ-
ñîçäàâàåìóþ èì ðåàëüíîñòü ñðàçó ñ äâóõ òî÷åê çðåíèÿ: ñ òî÷êè
çðåíèÿ ïðèâû÷íî-òðàäèöèîííîé, êíèæíîé, «ëèòåðàòóðíîé» — è
ñ íîâîé òî÷êè çðåíèÿ, îáóñëîâëåííîé èíäèâèäóàëüíûì âèäåíè-