Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 27 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–27–
Гюнтер Грасс « Собачьи годы»
Èíîãäà ïàðàëëåëèçì âîçíèêàåò íå òîëüêî íà óðîâíå òåêñòà,
íî è àññîöèàòèâíî (òàê íàçûâàåìûé àññîöèàòèâíûé ïàðàëëåëèçì).
Ñêàæåì, â òåêñòå íåò ÿâíîé ñâÿçè ìåæäó äâóìÿ ýïèçîäàìè, èçîá-
ðàæàþùèìè ñöåíû èçáèåíèÿ Àìçåëÿ, íî ýòà ñâÿçü îáðàçóåòñÿ â
ñîçíàíèè ÷èòàòåëÿ. Êîìèçì ñèòóàöèè çàêëþ÷àåòñÿ â òîì, ÷òî ôîð-
ìàëüíûì ïîâîäîì ê ðàñïðàâå è â ïåðâîì, è âî âòîðîì ñëó÷àå
ÿâèëèñü ïóãàëà, èçãîòîâëåííûå ïî «îáðàçó è ïîäîáèþ» Âàëüòåðà
Ìàòåðíà — êëàññè÷åñêèé ïðèìåð èñïîëüçîâàíèÿ êîìè÷åñêîãî
ïðèåìà èçîáðàæåíèÿ ÷åëîâåêà ÷åðåç âåùü.  ñàìûé ðàçãàð äåòñêîé
äðàêè â åãî ïàìÿòè âíåçàïíî âñïëûâàåò îáðàç ìîðñêîãî áåðåãà,
ãäå îí îáíàðóæèë «õîòÿ è ðàñòðåïàííîå, íî ÿðîñòíîå, äèêîå,
ñâèðåïî ðàçìàõèâàþùåå âîêðóã ñåáÿ êóëà÷èùàìè, íå ñîâñåì äàæå
íà íåãî ïîõîæåå [...] ïóãàëî» (44). Ýòà êàðòèíà íàñòîëüêî ïîòðÿñ-
ëà âîîáðàæåíèå þíîãî äðà÷óíà, ÷òî îí «âäðóã ïîñðåäè äðàêè
îïóñòèë ðóêè, äàë èì [...] îñòûòü è îäóìàòüñÿ, ïîñëå ÷åãî ïðè-
íÿëñÿ ëóïèòü ñíîâà: [...], òåïåðü óäàðû ñûïàëèñü íà îñòàâøèõñÿ
ìó÷èòåëåé Àìçåëÿ [...]» (44).
Äîëãèå ãîäû äðóæáû Ìàòåðí íåîñîçíàííî ïûòàëñÿ äîêà-
çàòü, ÷òî îí íå òàêîâ, êàêèì åãî óâèäåë è âîïëîòèë â îáðàçå
«ñòðàøèëèùà» Ýääè. Íî ÿâíîå ñ òî÷êè çðåíèÿ Âàëüòåðà ïðåäà-
òåëüñòâî — ñîîðóæåíèå íîâîãî ïóãàëà, «íàñòîÿùåãî ïàðíÿ è íå-
ìíîæêî áóéâîëà — áîéöà øòóðìîâûõ îòðÿäîâ Âàëüòåðà Ìàòåðíà»
(íå ñëåäóåò çàáûâàòü, ÷òî øòóðìîâèêîì îí ñòàë áëàãîäàðÿ Àìçå-
ëþ) (238), ïðîâîöèðóåò ïîñëåäíåãî íà íåìûñëèìîå ïðåñòóïëå-
íèå — óáèéñòâî ñîáñòâåííîãî äðóãà. Àáñóðäíîñòü ñèòóàöèè î÷å-
âèäíà — ïóãàëî ñòàëî ïîâîäîì ê ñîâåðøåíèþ íàñèëèÿ ñ òðàãè-
÷åñêèì èñõîäîì. Åñëè ýïèçîä ñ îïèñàíèåì ïåðâîé äðàêè äàí
Ãðàññîì â þìîðèñòè÷åñêîì êëþ÷å, òî â èçîáðàæåíèè ãðîòåñêíîé
ñöåíû çâåðñêîãî èçáèåíèÿ Àìçåëÿ, àâòîðîì ñàòèðè÷åñêè ðàçâåí-
÷èâàåòñÿ óðîäëèâûé ìèð, ãäå íåòåðïèìîñòü è æåñòîêîñòü ñòàíî-
âÿòñÿ íîðìîé, ãäå ïîïèðàþòñÿ âñå ìûñëèìûå ÷åëîâå÷åñêèå öåí-
íîñòè. Åùå îäíà ïðåäìåòíî-áûòîâàÿ äåòàëü — «ïóãàëî» íàïîëíÿ-
åòñÿ ñèìâîëè÷åñêèì ñîäåðæàíèåì, âûñòóïàÿ â îäíîì ñëó÷àå ñèì-
âîëîì çàðîæäåíèÿ äðóæáû, â äðóãîì — åå êðàõà.
Ïî ìíåíèþ èçâåñòíîãî çàïàäíîãåðìàíñêîãî èññëåäîâàòåëÿ
ãðàññîâñêîãî òâîð÷åñòâà Ô. Íîéõàóçà, Àìçåëü è Ìàòåðí ïðåä-
ñòàâëåíû â ðîìàíå êàê äâå ïðîòèâîïîëîæíîñòè: «õóäîæíèê è
ïðåñòóïíèê, íàáëþäàòåëü è ÷åëîâåê äåéñòâèÿ, Àìçåëü ïðåäñòàâ-
ëÿåò æàæäóùåå ïîçíàíèÿ îêî, Ìàòåðí ïðåäñòàåò êàê äåÿòåëü-