Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 113 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

115
бВЬЗРИКРжЕСКИПДерЧоД ИЧПРЧСаИИ лИВРУИНЬяП УРЗСОИВСЧИД НРНЧо
(ЯСеРНДЗЬЧГРВоД ЛРГо В НЬЕРВРЯ ЬЧИНРЧЧРЯ ИКеРлДЧИИ), ВИГДЧИД
пУЕДЗЕСНЧРЫ УСерЯоы, ВРУеРчДЧЧРД В ПРЕлДНПВДЧЧРЯ ЛРЕСеД.
гРЕРВоД ЯИЧИСПяЕо, УЕДПВРЕФячИД СГоЙНЗЬя ПСЧаДВСерЧРНПр,
РПЕСлСяП СПЯРНдДЕЬ ЧСЕРГЧРЙР жоПС, УЕСКГЧИЗС (пиГоЙДЫНЗСФ
ЙСЕЯРЧры), ВРНУДВСяП ЗЕСНРПЬ ЕРГЧРЙР ЙРЕЧРЙР ЗЕСФ (пТЕСЫ ЯРЫА
УДНЧр ЯРФы, пЖДНЧФы ИК ЛРЕРВРЙР аИЗеС пЖДНЧИ ЙРЕы). вНРжДЧЧРНПФЯИ
ГСЧЧРЙР ВИГС ЯИЧИСПяЕ ФВеФяПНФ УРГВИлЧоЫ ПДЯУ, НПЕЬЗПЬЕЧСФ
ОДПЗРНПр, ПСЧаДВСерЧоЫ ЕИПЯ, ИНУРерКРВСЧИД СННРЧСЧНЧРЫ еДЗНИЗИ
(пР- ЕИ- ЕСы, пРЫ- ЕСы), ГРЯИЧИЕРВСЧИД ИЧНПЕЬЯДЧПСерЧоЛ УЕИДЯРВ
ЕСКВИПИФ, ИГЬчИЛ РП ЙСЕЯРнДОЧоЛ ЧСИЙЕонДЫ. ТЕРЯД ВЧДнЧИЛ
СПЕИжЬПРВ ПСЧаДВСерЧРЫ ЯЬКоЗИ, В ЧИЛ ЗРЯУРКИПРЕ ИНУРерКЬДП
дРерЗеРЕЧоД УЕИДЯо УРНПЕРДЧИФ ЯЬКоЗСерЧРЫ ПЗСЧИ
1
. ь НВФКИ Н тПИЯ
В ПСЧаДВСерЧоЛ ЛРЕСЛ НРДГИЧФяПНФ ГВС ЗРЯУРКИаИРЧЧоЛ УЕИЧаИУС:
УРВПРЕДЧИД (ИЧРЙГС Н ЧДКЧСОИПДерЧоЯИ ИКЯДЧДЧИФЯИ) ЯДеРГИЗР-
ЕИПЯИОДНЗРЫ дРЕЯЬео, УРГРжЧРДй«ио , И ИЯУЕРВИКСаИРЧЧРД
ЕСКВИПИД НРжНПВДЧЧР ЯДеРГИОДНЗРЫ еИЧИИ. ТРЧНПСЧПЧоД
ПДЯСПИОДНЗИД ФОДЫЗИ НРГДЕлСП ЕИПЯРдРЕЯЬеЬ ПСЧаС И ВоГДеДЧо
СННРЧСЧНЧРЫ еДЗНИЗРЫ.
ХЕЗИЯ УЕИЯДЕРЯ ПСЧаДВСерЧРЫ ЛРЕРВРЫ ЯИЧИСПяЕо В
ПВРЕОДНПВД М.Т. БИОС ФВеФДПНФ ЛРЕ (1980 ) ЧС
НеРВС ‚.кДЛСФ. ь ЧДЯ ЕРер НВРДРжЕСКЧРЙРй«ио ВоУРеЧФяП ГВС
УРНПЕРДЧИФ: ЗВСЕПРВоД ВРКЙеСНо И УеСВЧРД ГВИлДЧИД, ВРННРКГСячДД
пУДЕДжРЕы ЗеСВИн ЧС ЙСЕЯРнЗД, РЧР ВоГДеДЧР ЗВИЧПРВоЯ ИеИ
ЗВСЕПРВоЯ ГЬжеИЕРВСЧИДЯ ЙРеРНРВ. ЖДЕВРД РПЗЕоВСДП ЕСКГДео
УЕРИКВДГДЧИФ, ФВеФФНр НВРДРжЕСКЧоЯ пУЕИКоВРЯы З ПСЧаДВСерЧРЯЬ
ГДЫНПВИя, С ВПРЕРДА КСВДЕнСДП, ВРУеРчСФ ЯСННРВРНПр ПСЧаС. вжС
УРНПЕРДЧИФ УЕРЧИКСЧо ПСЧаДВСерЧоЯ ЕИПЯРЯ, жеИКЗИЯ КСдСЗЬ.
1
мЕСГИаИРЧЧРД СЧНСЯжеДВРД ИНУРеЧДЧИД ПСЧаДВСерЧРЫ ЯЬКоЗИ РНЧРВоВСеРНр
ЧС НРОДПСЧИИ ГВЬЛ дСЗПЬЕЧР- ПДЯжЕРВоЛ УеСЧРВ: РНЧРВЧРЙР ЙРеРНС
(ИЧНПЕЬЯДЧПСерЧоЫ ЧСИЙЕон) И ВРЗСерЧРЙР УРГЙРеРНЗС (пй«ио ы), ЗРПРЕоЫ
УЕДГНПСВеФе НРжРЫ ЯЧРЙРЗЕСПЧР УРВПРЕФячЬяНФ ИеИ ЧДКЧСОИПДерЧР
ВСЕрИЕЬячЬяНФ ГИСПРЧИОДНЗЬя УРУДВЗЬ (ПЕИЛРЕГо, ПДПЕСЛРЕГо, УДЧПСЛРЕГо).
ь РПеИОИД РП УДНДЧЧРЙР пй«ио ы В ПСЧаДВСерЧРЫ ЯЬКоЗД ВРЗСерЧРД
НРУЕРВРлГДЧИД жоеР жРеДД РлИВеДЧР ЕИПЯИОДНЗИ И ИЯДеР ЛСЕСЗПДЕ ЗРЕРПЗИЛ
дЕСК, РНЧРВСЧЧоЛ ЧС СННРЧСЧНЧРЫ еДЗНИЗД (пл-ар-акы, пл-акф-ткы И ГЕ.).
Звукоизобразительные интонации живописуют покачивание сосны
(малосекундовые ходы в суровом унисонном изложении), видение
«прекрасной пальмы», воплощенное в торжественном хорале.
     Хоровые миниатюры, претворяющие адыгскую танцевальность,
отражают атмосферу народного быта, праздника («Адыгейская
гармонь»), воспевают красоту родного горного края («Край мой –
песнь моя», «Песня» из хорового цикла «Песни гор»). Особенностями
данного вида миниатюр являются подвижный темп, структурная
четкость, танцевальный ритм, использование ассонансной лексики
(«о-ри-ра», «ой-ра»), доминирование инструментальных приемов
развития, идущих от гармошечных наигрышей. Кроме внешних
атрибутов танцевальной музыки, в них композитор использует
фольклорные приемы построения музыкальной ткани1. В связи с этим
в танцевальных хорах соединяются два композиционных принципа:
повторение (иногда с незначительными изменениями) мелодико-
ритмической формулы, подобное жъыу, и импровизационное
развитие    собственно    мелодической     линии.     Константные
тематические ячейки содержат ритмоформулу танца и выделены
ассонансной лексикой.
     Ярким примером танцевальной хоровой миниатюры в
творчестве Г.К. Чича является хор «Адыгейская гармонь» (1980) на
слова Р.Нехая. В нем роль своеобразного жъыу выполняют два
построения: квартовые возгласы и плавное движение, воссоздающее
«перебор» клавиш на гармошке, оно выделено квинтовым или
квартовым дублированием голосов. Первое открывает разделы
произведения, являясь своеобразным «призывом» к танцевальному
действию, а второе – завершает, воплощая массовость танца. Оба
построения пронизаны танцевальным ритмом, близким зафаку.




1
  Традиционное ансамблевое исполнение танцевальной музыки основывалось
на сочетании двух фактурно-тембровых планов: основного голоса
(инструментальный наигрыш) и вокального подголоска («жъыу»), который
представлял собой многократно повторяющуюся или незначительно
варьирующуюся диатоническую попевку (трихорды, тетрахорды, пентахорды).
В отличие от песенного «жъыу» в танцевальной музыке вокальное
сопровождение было более оживлено ритмически и имело характер коротких
фраз, основанных на ассонансной лексике («о-ри-ра», «о-рай-да» и др.).
                                  115

Страницы