Музыкальная культура Адыгеи. Выпуск 1. Творчество композиторов Республики Адыгея. Учебное пособие. Анзарокова М.Ч - 114 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

АГУ | Майкоп

Составители: 

Рубрика: 

116
С) М. БИО. иГоЙДЫНЗСФ ЙСЕЯРЧр
ж)
вНРжДЧЧРЧСЙеФГЧР ЧСаИРЧСерЧСФ ПСЧаДВСерЧРНПр УЕДеРЯеФДПНФ
В НПЕЬЗПЬЕЧРЫ РЕЙСЧИКСаИИ ЯЬКоЗСерЧРЫ ПЗСЧИ ЛРЕС, ГеФ ЗРПРЕРЫ
ЛСЕСЗПДЕЧС ГЕРжЧРНПр, дЕСЙЯДЧПСЕЧРНПр, УДЕИРГИОЧРНПр. шДЙЯДЧПо,
ИК ЗРПРЕоЛ НЗеСГоВСДПНФ ЙРЕИКРЧПСер ЛРЕРВоЛ УСЕПИЫ, РПеИОСяПНФ
ЗЕСПЗРНПря (2- Л И 4- Л ПСЗПо), РЧИ ЗСЗ жо ВРНУЕРИКВРГФП НВРжРГЧЬя
ЗРЯжИЧСПРЕИЗЬ ФОДДЗ (пЗРеДЧы) ИЧНПЕЬЯДЧПСерЧРЙР ЧСИЙЕонС,
РПЕСлСяП ОДПЗРНПр УРВПРЕФячИЛНФ ГВИлДЧИЫ. вГЧСЗР ПСЧаДВСерЧоД
УЕИДЯо ВоЕСКИПДерЧРНПИ ЧД ЯДнСяП ЗРЯУРКИПРЕЬ ИНУРерКРВСПр
УДНДЧЧоД ИЧПРЧСаИИ, ЗРПРЕоД ВРННРКГСяП еИЕИОДНЗЬя СПЯРНдДЕЬ
ПСЧаС (РЧИ ВоГДеДЧо НеРВСЯИ ПДЗНПС пВНД УРДП ЙСЕЯРЧры). вНЧРВРЫ
ЗРЯУРКИаИИ ЛРЕС НПСЧРВИПНФ ВСЕИСЧПЧР- НПЕРдИОДНЗСФ дРЕЯС,
ЛСЕСЗПДЕЧСФ ГеФ ВРЗСерЧРЫ ЯЬКоЗИ. уеСЙРГСЕФ ИКЯДЧДЧИФЯ В ПЕДПрДЫ
НПЕРдД И ЕДУЕИКЧРЫ ЕРеИ ОДПВДЕПРЫ НПЕРдо РжЕСКЬДПНФ ПЕДЛОСНПЧРНПр
ЗСЗ пВИГИЯСФы дРЕЯС УЕРИКВДГДЧИФ. ьЧЬПЕИ ЗСлГРЫ НПЕРдо
ГВИлДЧИД ПСЧаС УДЕДГСДПНФ КС НОДП дСЗПЬЕЧРЙР ВСЕрИЕРВСЧИФ.
ТРЯУРКИПРЕ ЗСлГоЫ ЕСК ЧСЛРГИП ЧРВоД ВСЕИСЧПо НВРжРГЧРЫ
ИЯИПСаИРЧЧРЫ дСЗПЬЕо, НРКГСячДЫ РчЬчДЧИД еДЙЗРНПИ, УРеДПЧРНПИ
ГВИлДЧИЫ ПСЧаРЕРВ И пЯСННРВоЛы УРГЛВСПРВ.
мСЧаДВСерЧРНПр В тПРЫ ЛРЕРВРЫ ЯИЧИСПяЕД НПСЧРВИПНФ
НЕДГНПВРЯ НРКГСЧИФ ФЕЗРЙР ЧСаИРЧСерЧРЙР ЛРЕРВРЙР НПИеФ,
      а)                                Г. Чич. Адыгейская гармонь




б)




     Особенно наглядно национальная танцевальность преломляется
в структурной организации музыкальной ткани хора, для которой
характерна дробность, фрагментарность, периодичность. Сегменты,
из которых складывается горизонталь хоровых партий, отличаются
краткостью (2-х и 4-х такты), они как бы воспроизводят свободную
комбинаторику ячеек («колен») инструментального наигрыша,
отражают четкость повторяющихся движений. Однако танцевальные
приемы выразительности не мешают композитору использовать
песенные интонации, которые воссоздают лирическую атмосферу
танца (они выделены словами текста «все поет гармонь»). Основой
композиции хора становится вариантно-строфическая форма,
характерная для вокальной музыки. Благодаря изменениям в третьей
строфе и репризной роли четвертой строфы образуется трехчастность
как «видимая» форма произведения. Внутри каждой строфы
движение танца передается за счет фактурного варьирования.
Композитор каждый раз находит новые варианты свободной
имитационной фактуры, создающей ощущение легкости, полетности
движений танцоров и «массовых» подхватов.
     Танцевальность в этой хоровой миниатюре становится
средством создания яркого национального хорового стиля,
                               116

Страницы