Серебряный век (история русской литературы XX века). Бердникова О.А. - 13 стр.

                                    13
     3. Римский и петербургские «мифы» в книге.
     4. Образы и мотивы русской и мировой культуры и их художественная
        функция.
     5. Отражение миропонимания и поэтики акмеизма в книге. Смысл на-
        звания.

                           Основная литература
      1. Мандельштам О. Соч. : в 2 т. / О.Мандельштам. – М., 1990.– Т.1. –
         С..66-107.
      2. Аверинцев С. Судьба и весть Осипа Мандельштама / С. Аверинцев //
         Мандельштам О. Соч. : в 2 т. – М., 1990. – Т.1. – С. 3-64..
      3. Мущенко Е. «Она и музыка и слово». О. Мандельштам / Е. Мущен-
         ко // Русская литература ХХ века: учеб. пособие / [под ред. Е. Г.
         Мущенко, Т. А. Никоновой]. – Воронеж, 1999. – С. 171-179.
                         Дополнительная литература
      1. Струве Н. Осип Мандельштам / Н. Струве. – Томск, 1992. –268с.
      2. Мандельштам О. Утро акмеизма / О. Мандельштам О. // Слово и
         культура. – 1987. – С. 168-173.
      3. Кихней Л. Акмеизм : миропонимание и поэтика / Л. Кихней. – М.,
         2001. – 184 с.
                 Тема 5. Русский реализм начала ХХ века
       Сущностные изменения во всех формах жизни и сознания на рубеже
Х1Х-ХХ веков и в начале ХХ века не могли не затронуть и реализм, который
был художественной доминантой литературы Х1Х века. Усложнение реаль-
ности в результате изменения картины мира благодаря научно-техническим
достижениям, общественным потрясениям, катастрофизм как определяющая
категория ХХ века, утрата абсолютов должны были существенно повлиять на
литературное направление, призванное по определению отражать реаль-
ность. Трансформация реализма была неизбежна и под влиянием сугубо ли-
тературных факторов, и прежде всего под влиянием модернизма в различных
его проявлениях –символизма, неонатурализма, экзистенциализма. Расшаты-
вается основной художественный принцип реализма – принцип детермини-
рованности человека средой (общественными установлениями, обстоятельст-
вами), которому реализм обязан созданию типических характеров. Уже в
позднем периоде творчества «старших» реалистов – Л. Толстого и А. Чехова
– обнаруживаются новые грани реализма. Усиливается ощущение трагизма
бытия, давления над человеком неких роковых, непреодолимых сил, обост-
ряется интерес к скрытым, тайным, подсознательным сторонам человека, но
вместе с тем возрастает личностная активность героя, его жажда самопозна-
ния и стремление выйти из-под власти жестоких обстоятельств и обществен-
ных установлений.       «Младшие» реалисты – И.А.Бунин, А.И.Куприн,
М.Горький – уже в полной мере осознали антропоцентричные устремления
нового ХХ века и каждый по-своему отразили общие для всей эпохи поиски
творческой (в самом широком смысле этого слова) активности личности. В