Серебряный век (история русской литературы XX века). Бердникова О.А. - 17 стр.

                                     17
     «Поэтическое» и «подлинно-жизненное» в повести А. Ремизова
                         «Крестовые сестры»
                               Вопросы и задания
      1. Основные принципы композиции повести: мотивы и лейтмотивы,
         интонация, приемы стилизации, различные виды повествования,
         «голос» автора и «голоса» персонажей, ритм прозы.
      2. Образ Буркова дома и его роль в повествовании.
      3. Образы и мотивы «петербургского текста» русской литературы и их
         авторское осмысление.
      4. Сюжетная линия Маракулина и ее связи с другими сюжетами и пер-
         сонажами повести.
      5. Символика имен, фамилий, чисел, названий. Сны и видения героев.
      6. Христианская образность в повести. Смысл названия.
                             Основная литература
      1. Ремизов А. М. Крестовые сестры / А. Ремизов. - М., 1989. – 124 с.
      2. Ремизов А. Исследования и материалы / А. Ремизов. - СПб., 1994. –
         286 с.
      3. Топоров В. О «Крестовых сестрах» А. М. Ремизова : поэзия и правда
         / В. Топоров // Петербургский текст русской литературы : избр. тр. –
         СПб., 2003. – С.519-550.
                          Дополнительная литература
      1. Слобин Г. Проза Ремизова 1900-1921г.г./ Г. Слобин. - СПб., 1999. -
         206 с.
      2. Пайман А. История русского символизма / А. Пайман. - М., 2002. –
         414 с.
               Тема 7. Драматургия и театр начала ХХ века
      Театр и драматургия серебряного века подчинялись общей закономер-
ности эпохи – стремлению обновить, модернизировать традиционные прави-
ла и приемы. Заметное влияние на процесс обновления русского театра ока-
зала европейская «новая драма», представленная имена М. Метерлинка, Г.
Ибсена, Гауптмана. «Новая драма» предполагала углубление психологизма,
философичности, мистицизма, скрытого под покровом привычной социаль-
но-бытовой пьесы. Пришедшие из Европы идеи и тенденции, как и в случае с
символизмом и футуризмом, именно в России оформились в целостное и
системное явление, раскрывшее свою истинно новаторскую сущность. Зна-
чительную роль в становлении новой русской драмы сыграл появившийся в
1898 году в Москве художественный театр (МХТ), в стенах которого про-
изошло рождение теперь всемирно известной системы К. С. Станиславского.
К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко разработали принципи-
ально новую концепцию режиссерского театра, согласно которой пьеса и
спектакль подчинялись сверхзадаче режиссера и приобретали целостность и
завершенность. Это был психологический «театр переживания», рассчитан-
ный на творческую личность актера и его способность «вжиться в роль», су-