Творчество. Мышление. Живопись. Бровко Н.В. - 9 стр.

        - решение композиции пространства: симметричная или асимметричная
       система со смещением центра, плоскостная композиция или с элементами
       передачи пространства, особенности перспективного строя картины;
       - гармонизация листа путем обобщения, стилизации, использования ор-
       наментализации предметов и драпировок;
       - организация световоздушной перспективы.
   Каждый из вышеназванных этапов не является формальным, так как на этих
стадиях закладываются основной образ работы и его стилевое исполнение и це-
лостность. Стилевую принадлежность характеризуют цветовой строй форм, их
пластика и работа с массой света. Решение этих вопросов необходимо отнести к
стадии становления фор - эскиза, когда определяется ритмическая уравнове-
шенность, организация и орнаментализация плоскости листа; свето- и цвето-
трактовка пространства натюрморта (например, теплый, светлый первый план и
черный, холодный второй план - контур). Для целого ряда декоративно-
живописных направлений характерно решение пространства натюрморта в
двух-трех плоскостях (планах). Значение при этом имеет цветовая конструкция
- выступающие (теплые, насыщенные и светлые цвета) и отступающие (холод-
ные, слабонасыщенные и темные цвета). Особая роль в декоративной живописи
отведена рисунку и характеру перспективного построения объемов. Форма
предметов выделяется линией - активным контуром, или формируется цветом,
или изображается с помощью фронтальных проекций - все это, в конечном сче-
те, и характеризует стилевую принадлежность произведения. Для декоративно-
го натюрморта большое значение играет и характер стилизации растительных
мотивов (цветы, листья, ветви, плоды и пр.). Узорные элементы драпировок об-
разуют в совокупности с растительными мотивами сложные ритмические
структуры, обогащающие изобразительные средства и расширяющие возмож-
ности автора произведения.

    3 Краткие сведения из истории декоративной живописи и
роли рисунка в пространственных построениях

     Каждый изображаемый художником предмет имеет видимую форму.
При этом геометрия объективного пространства и предметов не имеет на-
глядно-чувственной составляющей.
      Ощущения, передаваемые художником связаны с субъективным его
восприятием пространства и структуры материально - предметного мира.
Фиксируя его на бумаге или холсте, автор сталкивается с противоречием
изображения объективного и перцептивного. Именно для декоративной жи-
вописи это противоречие особенно актуально и ярко. Оно проявляется в том,
что художник осуществляет активный переход от простого переноса на холст
видимых изображений к аналитическому сопоставлению различной инфор-
мации об изображаемом предмете, пространстве. В декоративной живописи
чаще всего упрощается противоречие между трехмерностью материально-
пространственного мира и двухмерной плоскостью листа.

9