Творчество. Мышление. Живопись. Бровко Н.В. - 10 стр.

      Прерогативой художественного изображения стала «видимая» геометрия
в отличие от объективной (перспективное изображение, линии горизонта,
точки схода). История живописи демонстрирует примеры преобладания в ху-
дожественной практике стран и народов «видимой» геометрии, однако есть
примеры и одновременного использования объективной и видимой геомет-
рии в одном произведении. Подобный прием всегда несет элементы условно-
сти, так как связан с искажениями наглядно-чувственного восприятия. В та-
кой ситуации живописец ищет наилучшее соотношение описанных выше
приемов и вынужден вводить массу изобразительных условностей. Перед
ним открывается большой простор варьирования геометрических изобрази-
тельно-выразительных приемов. Мировая история эволюции искусства жи-
вописи демонстрирует типичные принципы пространственных построений
живописных конструкций для различных эпох, регионов и стилевых направ-
лений.
        Живопись и рельеф Древнего Египта был основан на строгой матема-
тической обоснованности ортогональных проекций. Геометрическими особен-
ностями древнеегипетской живописи и рельефа в следующей последовательно-
сти являлись:
     - использование метода ортогональных проекций;
     - условно-чертежные приемы (условные повороты плоскостей изо браже-
ния; разрезы; разномасштабность; сдвиги);
      - знаковый характер изображений.
    Использование метода ортогональных проекций имеет вполне определенное
положение изображаемого на плоскости сюжета, при этом наиболее полно пе-
редаются его характерные геометрические особенности. Поскольку в произве-
дении искусства этого периода предмет может быть изображен только один раз,
метод ортогоналей делает желательным и возможным его построение в наибо-
лее характерном повороте и проекции. Так при изображении людей, животных,
убитых врагов, лежащих на земле - вид сверху. Одной их важных особенностей
этого метода является также независимость размеров предмета на плоскости
изображения от расстояний в реальном мире. Поэтому фигуры и близкие и да-
лекие имеют один и тот же размер на плоскости картины. В древнеегипетской
живописи поверхность Земли изображается в виде четкой «опорной» линии, на
которую опираются ноги людей и животных. Наряду с этим активно использу-
ется прием передачи плана пространства.
       Условными поворотами плоскостей художник восполняет потери геомет-
рической информации с помощью ортогоналей. Так для изображения трудовой
деятельности человека использовался прием разворота плеч с прорисовкой
орудия труда. Показывая загон для скота, древнеегипетский художник переда-
вал его в плане, а фигуры животных и ограду - при виде сбоку в условном по-
вороте. При воспроизведении предметов допускалось соединение в одном изо-
бражении двух взаимно перпендикулярных проекций (вид ложа сбоку и свер-
ху).
         Разрезы также имели целью увеличение информативности изображения.
Корзина, наполненная плодами, может быть показана древнеегипетским ху-
10