Творчество. Мышление. Живопись. Бровко Н.В. - 11 стр.

дожником в разрез, что бы было ясно, чем именно она наполнена. Известно
воспроизведение в разрезе трехэтажного дома с лестничными маршами пере-
крытиями и другими конструктивными деталями. Это прием использовался в
Древнем Египте с целью передачи некоторых невидимых качеств изображаемо-
го предмета.
   В древнеегипетской живописи наряду с перечисленными приемами широко
использовалась разномасштабность. Разномасштабность передачи сюжета объ-
ясняется специалистами как стремлением к увеличению информативности и
композиционным приемам передачи иерархичности изображаемого. Второе,
что побуждало художников использовать разномасштабность, было желание
улучшить композицию
    Используемый метод сдвига позволял показать скрытые от зрителя элемен-
ты композиции. Он вскрывает содержимое непрозрачных для глаза зрителя
предметов. Восприятие подобных произведений заставляет преобразовывать
изображенные предметы в нашем сознании в трехмерные аналоги и образы, ли-
бо воспринимать их как знак. Такая знаковость пронизывает все изображения
древнеегипетского художника. Так при изображении ног человека главным
становится передача «знака» ног, так как в действительности левая и правая но-
ги не могут показываться с большого пальца. Изображение пруда сопровожда-
ется передачей знака волны.
    Пиктографический характер стилизации постепенно сменялся увеличением
пластической информативности. Но традиции передачи объективного про-
странства не утратили своей отточенности и композиционной виртуозности.
Среди искусств, взявших за основу геометрические принципы построения,
древнеегипетское является наиболее цельным и совершенным, а также со-
поставимым с искусством нового времени.

      Перспективная основа Византийской и Древнерусской живописи ха-
рактеризуется использованием прямой и обратной перспективы, аксонометрии.
Основной целью изображения была передача неглубокого «слоя» пространства
посредством перспективы близкого переднего плана, то есть аксонометрия, ос-
новным признаком которой является сохранение свойства параллельности ли-
ний изображения. При изображении неглубоких пространств художник исполь-
зует несколько монокулярных признаков:
   - перекрытие, когда первый план перекрывает более удаленный;
   - более удаленные предметы кажутся приближенными к горизонту;
   - уменьшение видимых размеров предметов по мере их удаленности от кар-
тинной плоскости. В древнерусской живописи смещение фигур по вертикали с
целью показа их распределения по глубине в изображаемом пространстве ста-
новится четким художественным приемом. Простым типом построения неглу-
бокого пространства становится изображение святого на одноцветном фоне или
на «архитектурном фоне». В последнем случае пространство делится на две
части: передний план, на котором разворачивается действие сюжета, и задний -
архитектура. Специалисты пришли к заключению, что особенности древнерус-
ской живописи заключаются в согласованности с формальными геометриче-
11