Наброски. Зарисовки. Эскизы. Евтых С.Ш. - 15 стр.

       уделял человеческой фигуре, проработке основных форм, опуская несущест-
       венные частности, детали бытовой среды и ландшафта. Все эти тонкости его
       мастерства создают впечатление законченности и монументальности рисунка.
       Работая пером и тушью, «как резцом он уделял главное внимание анатомиче-
       ской точности, чеканной акцентировке масс, наконец, светотени, что достига-
       лось с помощью разнообразной штриховки. Графические листы Микеланджело
       выдают художественное видение скульптора, положившего основу своего ме-
       тода преклонение перед объемом» /20, с. 31/.
                Совет мастера: «Нет возможности несколькими словами описать всё
       мелодическое богатство рисунка Рафаэля. Как и в греческой классике, контур у
       него не только очерчивает края предметов, но, легко изгибаясь, плавно сколь-
       зит, то сливает очертания их в зеркальное подобие друг друга, и потому наше-
       му глазу доставляет такую отраду видеть, как все эти прочно построенные и
       четко очерченные тела вместе с тем образуют гармоничный узор» / М. Алпатов
       /22, с. 41/.
                Гений Леонардо да Винчи был способен создавать трехмерный эффект
       графическими методами и техническими приемами. Его рисунку были послуш-
       ны сангина, серебряный карандаш, перо и чернила. Тонкие наблюдения над ри-
       сунками Леонардо сделаны крупнейшим авторитетом в области искусства Воз-
       рождения Бернардом Бернсоном: «Суть рисунков Леонардо можно выразить
       так: они отражение беспрепятственного, беззаботного и полного перенесения
       образа на бумагу… В этой чудесной алхимии так мало усилий, что кажется:
       внезапно, простым взмахом руки демиурга, земля пресуществляется в небеса»
       /23, с. 152/.
                В отличие от других деятелей искусства эпохи Возрождения, Тинторет-
       то не признавал самостоятельного, автономного предназначения рисунка. Его
       графические листы служат в основном подготовительным материалом для
       крупномасштабных живописных композиций. В эскизе к одной из картин изо-
       бражена мужская фигура, см. Приложение Б, рисунок Б.9. Это линейный рису-
       нок, выполненный на белой бумаге. Рисунок хорошо передает энергию движе-
       ния, формы мускулатуры человека. Пользуясь линией различного нажима, мас-
       тер достигает большой силы выражения объема. Все взвихрено темперамент-
       ными спиралевидными энергичными штрихами. Поразительна мощь постепен-
       ного нащупывания передачи предельно верной, с точки зрения художника, экс-
       прессии фигур /24/.
                Виртуозность, изящество и точность рисовальной манеры яркого пред-
       ставителя Северного Возрождения Ганса Гольбейна Младшего демонстрируют
       его графические листы, см. Приложение Б, рисунки Б.10, Б.11. Мы видим как
       линия, то внешне очень сухая и угловатая, то тонкая, словно паутинка придает
       работам мастера необычайную остроту и выразительность.
                Известный представитель голландской живописи XVII века Рембрандт
       Харменс ван Рейн обращался к широкому набору художественных средств, вир-
       туозно используя их возможности (серебряный карандаш; итальянский каран-
       даш в сочетании с сангиной; палочка или гусиное перо и краска; акварель и бе-
       лила и др.).
                                                                                  17

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com