Наброски. Зарисовки. Эскизы. Евтых С.Ш. - 26 стр.

               Следующим этапом является передача перспективных сокращений по-
       мещения и предметов в ней. Каким бы сложным по конфигурации ни был ин-
       терьер, его всегда можно, как правило, привести к известным геометрическим
       объектам, которые имеют в плане квадрат, прямоугольник, круг. Такое приве-
       дение к простым формам является хорошо зарекомендовавшим себя компо-
       зиционным приемом, издавна используемым старыми мастерами. Поэтому
       умение хорошо рисовать геометрические формы в перспективе облегчит рисо-
       вание интерьеров с натуры. Студенты к этому времени должны знать, как стро-
       ится фронтальная и угловая перспектива.
               Здесь следует воспользоваться методом линейно-конструктивного по-
       строения изображения, поскольку лишь изображая предметы как бы прозрач-
       ными, можно точно определить положение каждого предмета в пространстве.
       Так, изображая предметы, расположенные на полу, наглядно видно размещение
       следков от них и расстояний между ними. С этой целью нужно наметить линию
       горизонта, располагающуюся на уровне глаз рисующего, и ориентируясь на
       неё, уточнить соотношение перспективных сокращений предметов с перспек-
       тивными сокращениями стен и потолка комнаты, в которой они находятся. По-
       скольку и предметы, и помещение вы наблюдаете с одной и тоже точки зрения,
       необходимо соблюдать в рисунке единство линии горизонта, а для многих
       предметов и единство точки схода.
               Нахождение основных тоновых отношений.
               Впечатление глубины пространства передается, как и точным перспек-
       тивным построением интерьера, так и включением светотени в рисунок. Для
       этого, следует уже на этапе поиска в наброске интерьера характера формы
       предметов, проложить штрихами тональные отношения. При этом, обратить
       внимание на то, как распределяются светлые и темные пятна на плоскости и ка-
       ково их композиционное расположение. Здесь учитываются света и тени на
       предметах, тональная окраска предметов.
               Следует учесть, что направление линий штриховки должно соответст-
       вовать направлению изображенных плоскостей в пространстве. Тон штриховки
       должен учитывать и удаление объектов от рисующего. Здесь поможет знание
       правил воздушной перспективы. Рисуя интерьер, где объем пространства не так
       велик и разница в планах почти незаметна, нужно условно разбить условно
       свой рисунок на два-три плана и решать каждый соответственно его характеру,
       и за основу взять средний план. На переднем плане предметы четче прорисовы-
       ваются и детализируются, средний план служит камертоном тона рисунка, а
       дальний – объединяет штриховкой предметы с фоном.
               Стадия обобщения.
               Заканчивая работу над рисунком интерьера, надо внимательно прове-
       рить общее впечатление от изображения. Следует посмотреть на рисунок изда-
       ли, и проверить, как согласуются между собою архитектурное пространство
       интерьера и его наполненность по тону, не «лезут» ли вперед по тону предметы
       дальнего плана, не являются ли рефлексы такой же силы тона, как и света, вос-
       принимается ли цельным и законченным весь рисунок. Законы психологии зри-
       тельного восприятия говорят о том, что не все предметы, окружающие челове-
       28

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com