Наброски. Зарисовки. Эскизы. Евтых С.Ш. - 42 стр.

       данном списке нет, поскольку её использование вредит изображению и портит
       фактуру бумаги и картона.
                Рисунок, смоченный водой с обратной стороны (бумага не коробится
       после обработки), прикрепленный кнопками закрепляется лаком для волос или
       фиксативом.
                Пастелью созданы выдающиеся произведения замечательными живо-
       писцами Италии (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэль), Франции (Де-
       га, Ренуар), Польши (Выспяньский) и художниками других стран. В технике
       пастели работали отечественные художники: В. Серов, И. Левитан, Н. Рерих, А.
       Архипов, С. Малютин, А. Лактионов и др.
                Советы мастера: «Заметную роль в работе пастелью играет цвет осно-
       вы. Она может быть белой, серой, любого другого оттенка… Пастель дает
       большие технические возможности. Сохраняя неизменно свой цвет, она не
       жухнет, не нуждается в просушке» / Т.П. Гусева /47, с. 41-42/.
                Работа тушью (пером, палочкой, кистью) развивает наблюдатель-
       ность, внимательность и уверенность, тренирует твердость руки, глазомер. И
       если тушью (палочкой, пером) целесообразнее работать линией, штрихом, то
       тушью-кистью работают «от монохромного пятна». Особенность этой техники
       в том, что изображение создают лишь два тона – черная тушь и белизна бумаги.
       Тональное разнообразие достигается лишь сочетанием штрихов, их толщиной и
       частотой. Допускается под тушь использовать только свинцовый карандаш, по-
       скольку другие карандаши ею не перекрываются. Можно начинать работу как с
       самых светлых (труднее) (тонкий штрих), так и с самых темных пятен (толстый
       штрих, заливка) в натурной постановке. Полутон достигается расширением
       расстояния между штрихами. Важно знать, что «в случае перекрёстного нало-
       жения штрихов необходимо время для высыхания штрихов ряда, расположен-
       ного ниже. В противном случае в местах пересечения линии сливаются и обра-
       зуются кляксы. При рисовании пером контурные линии и внутренние формооб-
       разующие линии имеют большее значение, чем при карандашной технике» /48,
       с. 18-19/.
                Отмывка тушью. Она имеет преимущества перед рисованием каран-
       дашом, поскольку дает возможность покрывать сразу большие площади тоном
       одинаковой силы и способствует глазу видеть предмет как пятносилуэт, други-
       ми словами внешний контур без деталей. Работая кистью одним тоном, вы при-
       обретаете и технику для рисования акварелью. Материалы и принадлежности:
       китайская тушь, блюдце, стакан с водой, колонковая кисть. Бумага плотная или
       полукартон. Правила работы: на тарелке разводят тушь с водой до нужного то-
       на, затем пробуют на черновом листке тон и лишь, затем наносят на основной
       лист, на котором уже заранее нанесен рисунок. Лист нужно держать наклонно,
       чтобы наносимая тушь стекала равномерно. Оставляют самый светлый тон, а
       усиливают тон в нужных местах наложением одного тона на другой, но лишь
       после полного высыхания предыдущего красочного слоя. Излишки туши сни-
       маются полусухой кистью. «Блик при отмывке, а тем более при рисовании ак-
       варелью, играет важную роль. Он является исходным пунктом сравнения как
       силы тона при отмывке тушью, так и цвета при работе акварелью» /49, с. 28/.
       44

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com