Наброски. Зарисовки. Эскизы. Евтых С.Ш. - 43 стр.

               Бистр1) и тушь2) использовали для рисования замечательные мастера:
       Рафаэль, Леонардо да Винчи, Рембрандт, С. Боттичелли, А. Дюрер, П. Брей-
       гель, Рембрандт, И. Шишкин и др. В XVIII веке сепия3) и тушь вытесняют
       бистр.
               Последовательность работы в данных техниках следующая: контур
       изображения наносится карандашом (желательно свинцовым, так как он легко
       перекрывается тушью). Затем штрихи наносят или на самые светлые, или на за-
       темненные места (рекомендуется начинающим), определяя тем самым камер-
       тон, по которому необходимо сверяться в течение всего процесса рисования.
       Можно варьируя пятно (тень, полутень), разреженную штриховку (переход от
       полутени к свету) и, наконец, утонченную, ювелирную штриховку (сам свет),
       достигать передачи объема, фактурности и материальности объектов изображе-
       ния.
               Технику тушь-перо художники используют для уточнения и модели-
       ровки формы, см. Приложение Б, рисунок Б.11; Приложение В, рисунки В.15,
       В.16; Приложение Д, рисунки Д.1, Д.2, Д.4, Д.14 – Д.16, Д.23; Приложение Е,
       рисунки Е.15, Е.34, Е.35 (рис. 12, 13, 34, 68, 90, 99, 110). Данная техника в связи
       с невозможностью внесения поправок в изображение, приучает художника ува-
       жать материал, проявлять осторожность в обращении с ним, способствует
       активизации внимания и тренировки твердости руки.
               Работа тушью или краской одним цветом и кистью тесно связывает ри-
       сунок и живопись, делает переход, врастание одного в другое естественным,
       см. Приложение В, рисунки В.15, В.16; Приложение Г, рисунки Г.1, Г.2, Г.4,
       Г.5; Приложение Д, рисунки Д.18, Д.22, Д.25; Приложение Е, рисунки Е.15,
       Е.32. Кисть приучает лепить форму тоном, цветом, а это основа живописи.
               Работа углем, соусом, сангиной позволяет на шероховатой бумаге,
       картоне получать разнообразные линии, масштабные пятна, светотеневые кон-
       трасты, а, используя растушевку, достигать нежнейших тональных переходов
       см. Приложение Б, рисунки Б.1, Б.2, Б.4, Б.6, Б.8, Б.9, Б.15, Б.23, Б.32; Прило-
       жение Д, рисунок Д.32; Приложение Е, рисунки Е.2, Е.14, Е.23. Основными
       свойствами угля являются пластичность и подвижность, а по приемам работы
       он напоминает пастель. Сочетая уголь, соус, сангину, можно решить и живо-
       писную задачу игры теплых и холодных тонов. Уголь можно также сочетать с
       пастелью, ретушью, мелом, акварелью Соус (черный, серый, коричневый) ис-
       пользуют как линеарно, так и живописно, используя щетинную или акварель-
       ную кисть (предварительно растолочь соус в порошок и для разбавления ис-
       пользовать воду). Также применяется прием растушки (конус из бумаги, замши,
       «промокашки») и прием штриховки «плашмя» для быстрого выявления в рабо-
       те основных тональных и светотеневых отношений.

                  1)
                       Бистр (фр. bistre) – темно-коричневая прозрачная (акварельная) краска для рисования кистью и
       пером. /3, с. 82/.
                    2)
                       Тушь (нем. Tusche) – черная или цветная водяная краска, применяемая для рисования и черчения.
       /3, с. 512/.
                    3)
                       Сепия (гр. sepia) – 1) каракатица – род головоногих моллюсков отряда декапод (десятиногих); 2)
       коричневая краска, получаемая, из красящего вещества, вырабатываемого … в теле этого моллюска. А также
       изготавливаемая искусственно /3, с.450/.

                                                                                                                  45

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com