Наброски. Зарисовки. Эскизы. Евтых С.Ш. - 44 стр.

               Исправление в данных техниках допускаются резинкой, хлебным мя-
       кишем. Но ими желательно пользоваться в крайних случаях и в конце работы,
       чтобы не нарушать структуру бумаги. Можно использовать тряпку, но не сти-
       рать ею, а стряхивать неточности и лишь затем «вынимать» резинкой, пастелью
       или мелом освещенные места и уплотнять в глубине, лепить форму. Закрепля-
       ются рисунки, расположенные горизонтально лаком для волос или специаль-
       ным фиксативом.
               Уголь – излюбленный материал для многих художников (М. Врубель,
       И. Репин, В. Серов, Ван Гог и другие), поскольку он обладает неограниченны-
       ми пластическими возможностями. Часто уголь используется в качестве рисун-
       ка под живопись, но, в то же время, он имеет и самостоятельное значение. До-
       казательством чему служат работы признанных мастеров.
               Возможно применение смешанных техник с использованием двух-трех
       материалов для получения большей выразительности. Так, например, сочетают
       тушь с фломастерами (спиртовые карандаши), которые дают ясную четкую ли-
       нию, оживляющую рисунок кистью. Классические сочетания: уголь, сангина,
       мел (белила); тонированная бумага, графитный карандаш и сангина: тушь, перо
       и акварель.
               При выборе техники необходимо подобрать и соответствующую ей бу-
       магу. Зернистая бумага предпочтительнее для акварели, туши с кистью; плот-
       ная, прочная – для карандашей; бархатистая рыхлая – для мягких материалов
       (соус и т.д.), а для туши (пера, палочки) – глянцевая. Наряду с белой бумагой,
       можно использовать и тонированную бумагу.

               3.2 Живописные материалы и техники

                В подготовительных работах (этюдах, эскизах) большое значение имеет
       грамотное использование живописных материалов и техник.
                Основой всех красок являются пигменты, но определяют технику жи-
       вописи связующие вещества. Так, например, в темперной живописи – эмульсия
       (яичная, казеиновая, масляная, ПВА), в энкаустике – воск, в масляной живопи-
       си – растительные масла. «Обыкновенно к краскам, растертым с водой, для то-
       го, чтобы они держались на основе, прибавляют какие-либо связующие вещест-
       ва, как, например камеди, яичный желток и т. п. … Различие этих видов живо-
       писи обусловливается большей или меньшей степенью прозрачности красок,
       которая зависит скорее от количества связующего вещества, чем от его свойств.
       Классифицируя по степени прозрачности, начнем с пастели, которая почти не
       содержит связующего вещества и абсолютно лишена прозрачности; далее идет
       клеевая живопись, заключающая связующее вещество в небольшом количестве,
       однако же, достаточном для придания живописи несколько большей прочности,
       - ее можно назвать полупастелью; затем следует гуашь и живопись на яйце, у
       которых количество связующего еще более увеличивается; в них прочность и
       прозрачность доведены до значительной степени. Наконец, в акварели мы име-
       ем максимум связующего вещества, что дает ей прочность и прозрачность…»
       /50, с. 41/.
       46

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com