Наброски. Зарисовки. Эскизы. Евтых С.Ш. - 46 стр.

               Работа гуашью отличается от акварельной техники плотностью кра-
       сочного слоя и наличием в составе белил, см. Приложение В, рисунки В.17 –
       В.19, Приложение Е, рисунок Е.23. После высыхания краски светлеют и приоб-
       ретают красивую бархатистую матовую поверхность. Поэтому важно при
       письме гуашью подобрать необходимый цвет и тон. Можно в технике гуаши
       сочетать тонкие слои с пастозным письмом, но не очень увлекаться последним,
       поскольку красочный слой хрупкий и ломкий при малейшей деформации бума-
       ги. «Гуашевыми красками можно вести работу колерами, т.е. заранее состав-
       ленными цветовыми смесями, испробованными на высыхание… Смешивая ко-
       леры, можно получить промежуточные тона» /51, с. 17/.
               Работа темперой так же как акварелью и гуашью ведется с помощью
       воды, но в отличие от них, после высыхания красочный слой не смывается во-
       дой и отличается прочностью и твердостью. Темперная живопись выполняется
       красками, связующее вещество которых состоит из натуральной или искусст-
       венной эмульсии, см. Приложение Д, рисунок Д.31. В зависимости от того, ка-
       кое эмульгирующее вещество входит в состав эмульсий и называется темпера –
       яичная, казеиново-масляная, поливинилацетатная и т.д. Темперой также можно
       писать пастозно, так и тонко «по сырому» жидкими красками. Допускается ве-
       дение многочасовой работы многослойной живописью или наложением от-
       дельных мазков краски. Есть одна существенная особенность в темперных
       красках – они после высыхания меняют свою цветонасыщенность, заметно
       светлеют в темных тонах. Во избежание этого, нужно написанное ранее смо-
       чить слегка водой для попадания в начатый тон и для задержания высыхания
       нового красочного тона. Для темперной живописи используются фарфоровые,
       пластмассовые, металлические (покрытые белой эмалью) палитры.
               Советы мастера: «Благодаря своим отличным живописным качест-
       вам – яркости, звучности, укрывистости, лёгкости кладки темперные краски по-
       зволяют создавать работы, имеющие декоративный характер. Темперой можно
       быстро и широко раскрывать большие участки холста, тонко и легко проклады-
       вать тени и нагружать красочной пастой освещенные места предметов. Она по-
       зволяет убедительно передавать пространство, цвет и форму предметов при ус-
       ловии верно взятых тональных и цветовых отношений» / Ю.А. Волков /51, с.
       18/.
               Советы мастера: «Экономный способ … написать натюрморт только
       тремя красками: индийской желтой, краплаком и прусской синей. Были подоб-
       раны для постановки необходимые предметы, не имеющие ярко открытых цве-
       тов, общая гамма была сложная, но спокойная. На торшонной (шероховатой,
       имитирующей переплет ткани - прим. автора) бумаге выполнялся подробный
       рисунок угольным карандашом. Затем рисунок обливался водой из-под крана.
       Вода смывала лишний слой карандаша, оставшийся рисунок с водой входил в
       поры бумаги и после просушки становился неразмываем, легко принимал на
       себя краску. По такой подготовке прокладывался слой акварельной краски, все-
       гда в составе трех выбранных цветов, но только взятых в соответствующей
       пропорции. Тон строго подбирался, проверялся на отдельных листах, после че-
       го занимал на рисунке соответствующее место и уже больше не поправлялся.
       48

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com