Рисунок экстерьерного и интерьерного пространства в архитектуре. Евтых С.Ш - 10 стр.

        Удачный выбор точки зрения, высота горизонта разрешает многие ком-
позиционные вопросы. Следует знать, чтобы не получилось резких перспектив-
ных сокращений и искажений при зарисовке здания в целом, надо отойти от не-
го на значительное расстояние.
        Формы внешнего вида архитектурных объектов весьма разнообразны,
но в целом они могут быть уподоблены геометрическим: кубу, па-
раллелепипеду, цилиндру, многоугольнику со сферическими поверхностями,
взятыми в отдельности или в различных сочетаниях.
        На передачу правдивого масштаба сооружения влияют и такие фак-
торы, как изображения деталей сооружения и окружавшей среды, людей, при-
роды, машин. Их размер может подчеркнуть, например, грандиозность соору-
жения или, наоборот, погасить это впечатление.

      3.2.2 Компоновка рисунка экстерьера на плоскости

         Непосредственно зарисовку необходимо начинать с обозначения очер-
тания объекта, уточнения его общего силуэта во взаимосвязи с окружающей
средой. Следует также перепроверить правильность установления линии гори-
зонта и определить точки схода на ней, грамотно передать масштаб предметов.
С этой целью условно определяют величину объекта (дерева, машины, человека
и т.п.) переднего плана, и затем всё остальное окружение строят относительно
него. Сложные архитектурные формы приводятся на этом этапе работ к соот-
ветственным геометрическим объемам.
         При работе над архитектурной постройкой необходимо помнить об ок-
ружающем пространстве, которое также должно быть передано в рисунках.

      3.2.3 Прорисовка деталей сооружения и окружения с учетом пер-
спективы и тоновых отношений

         При тональном разборе изображения, можно достигнуть глубины про-
странства варьированием силы нажима на карандаш и расстояния между штри-
хами. Также не стоит забывать и об источнике освещения (солнце, луна, фо-
нарь), т.е. следует правильно построить тени от объектов изображения.
         Основной особенностью пленэрного изображения является изменение
локального цвета предметов. Основными причинами являются:
         1) «Степень освещенности предмета, зависящая от силы источника
освещения и от угла падения светового луча;
         2) окрашенность этого луча;
         3) степень удаленности предмета, или так называемая «воздушная
перспектива»;
         4) тоновые и цветовые контрасты;
         5) солнечные лучи, отраженные от окрашенных предметов, то есть
рефлексы» /4, с 3-4/.
         Моделировка светотенью объектов пейзажа должна быть различной на
выбранных планах изображения. Передний план – четкая прорисовка формы
     12