Французская литература после 1945 года "Новый роман" и Драма абсурда". Филюшкина С.Н - 13 стр.

внутреннего мира человека, то у Роб-Грийе все с точностью до наоборот.
Его интересует «реалистическое», объективное описание «поверхности»
мира и человека.
      По мнению французского писателя, современная ему литература
оказалась в очевидном кризисе по той простой причине, что человек при-
вык нагружать окружающую его действительность сугубо человеческими
значениями. Мир стал абсолютно человеческим, человек ощущает себя
мерой всех вещей, тогда как на самом деле это не так. Человеку только ка-
жется, что мир существует для него, что он имеет глубину, душу и т. п. Все
это выдумал сам человек; когда же окружающая действительность сопро-
тивляется такому пониманию, в искусстве возникают темы абсурда и не-
коммуникабельности. Повторим еще раз: мир сам по себе нейтрален по от-
ношению к человеку. За поверхностью вещей ничего загадочного, таинст-
венного нет; поверхность и есть содержание вещи. Как шутил сам Роб-
Грийе: «Пустой стул – это не отсутствие человека, а просто пустой стул» 6 .
      Любопытно, что в области литературы французский писатель нашел
даже конкретного виновника постоянного приращения к миру человече-
ского смысла – это метафора. И действительно, метафора соединяет в одно
целое явления совершенно разных порядков, запускает механизм замеще-
ния, заставляет постоянно упражняться в поисках, а вернее, изобретении
все новых и новых смыслов. Задача «нового романиста» – отказаться от
метафоры, которая контрабандой тянет за собой весь груз «традиционно-
го» повествования и привычек понимания.
      Преодолеть сложившуюся ситуацию в литературе, как считал Роб-
Грийе, возможно, только с помощью «подлинного реализма», основой ко-
торого должно быть объективное описание. Это действительно предпола-
гает детальное, подробное описание самых разных предметов реальности.
Недаром этот характерный стилистический прием Роб-Грийе получил на-
звание «шозизм» – от французского слова chose (вещь).
      Объективность же должна возникать в повествовании благодаря бес-
страстному взгляду писателя; этот взгляд приравнивался к своеобразной
кинокамере (впоследствии французский писатель даже снял несколько ки-
нофильмов). По мнению Роб-Грийе, специфичность кинокамеры заклю-
чатся в том, что она просто регистрирует все попадающееся в поле ее зре-
ния, при этом не выдает никаких эстетических или культурологических
оценок. Для нее нет никакой разницы между одушевленными и неодушев-
ленными предметами, между человеком и вещами; оценочная (то есть че-
ловеческая, в рассуждениях Роб-Грийе) граница полностью стирается.
Общий метод их уравнивает. Такое чистое оптическое описание, такая


6
    Robbe-Grillet A. Pour un Nouveau Roman. – P.: Gallimard, 1983. – P. 68.
                                            13