Французская литература после 1945 года "Новый роман" и Драма абсурда". Филюшкина С.Н - 15 стр.

      Одним из наиболее показательных примеров воплощения литератур-
но-критических взглядов Роб-Грийе является его роман «В лабиринте»
(1959). По прочтении этого произведения читатель может сказать про фа-
булу довольно немного. Некий солдат ходит по пустынному городу. Он
должен передать какой-то сверток по адресу, которого он не помнит. Из-
вестно только, что он выполняет предсмертную просьбу своего приятеля.
Во время этих блужданий он периодически встречает, кажется, одного и
того же мальчика. В кафе он видит картину, которая почти в точности по-
вторяет ту жизненную коллизию, в которую этот солдат попал. Случайная
смерть солдата позволяет читателю даже узнать, что было в свертке: лю-
бовные письма, часы и кинжал. Достались же они по какой-то причине
персонифицированному автору. Однако, в чем их смысл, в чем значение
всей этой истории в целом, остается непонятным.
      Как только роман вышел в свет, появилось очень много самых раз-
нообразных интерпретаций. Кто-то видел здесь философские рассуждения
о человеческой жизни, а кто-то критику современного общества, лишенно-
го внутреннего содержания. В любом случае речь шла о поисках скрытого
смысла романа, тогда как Роб-Грийе постоянно отказывался от подобного
хода мысли. Для него смысл произведения действительно лежал на по-
верхности. Что сразу же бросается в глаза? Построение романа. Именно
поэтому реконструировать фабулу – в общем-то – нет никакой необходи-
мости. Ведь «ломал» ее писатель не для того, чтобы ее восстанавливали.
Тем более что в восстановленном виде она мало что дает для понимания.
Именно сложная композиция как раз и выражает общую мысль автора. А
вернее, основа композиции – фигура повторения.
       Как отметил французский ученый Ж. Женетт, у Роб-Грийе фигура
повторения имеет вполне конкретное специфическое содержание – это не
чистое повторение, а вариации определенной темы. И не смена тем, как в
«традиционно» построенном романе, а соположение нескольких вариантов
одной темы. В связи с чем Ж. Женетт и говорит о «тематической структу-
ре» 9 романа. Действие словно бы «не разворачивается, но заворачивается
вокруг себя и умножается симметричными или параллельными вариация-
ми в сложной системе отражений» 10 (ср. образ картины – как свернутого
романа). Отсюда, кстати говоря, понятна и приверженность Роб-Грийе к
мотивам двойничества, отражения, зеркала и т. п. Именно они позволяют в
очередной раз проблематизировать границу между реальностью и искусст-
вом, показать ее зыбкость и подвижность в художественном мире фран-
цузского писателя.


9
   Женетт Ж. Фиксация головокружения / Ж. Женетт // Женнет Ж. Фигуры. В 2-х то-
мах. – Т.1. – М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. – С. 114.
10
   Там же. – С. 116.
                                         15