Французская литература после 1945 года "Новый роман" и Драма абсурда". Филюшкина С.Н - 16 стр.

      Сам образ лабиринта у писателя предполагает именно повторное хо-
ждение по одним и тем же – уже пройденным – местам. Лабиринт здесь –
не мифологический, не экзистенциональный. Это повторяемость, лабирин-
тообразность самого романа как определенного культурного феномена.
Текст воспроизводит процесс собственного создания, написания романа в
момент непосредственной работы писателя. Перед читателем в реальном
времени восприятия протекает процесс порождения текста. При этом речь
идет не о познании творчества, а о его имитировании. Ведь, по мнению
Роб-Грийе, любое искусство не объясняет реальность, а только описывает
ее. И в этом контексте становится действительно не важно, что нес в
свертке солдат, как его звали, где «реальность», а где «искусство» и т. п.
Так как главное здесь другое, иначе говоря, сами художественные цели со-
всем иначе сформулированы.


     Материалы к анализу

      Я здесь сейчас один, в надежном укрытии. За стеной дождь, за сте-
ной кто-то шагает под дождем, пригнув голову, заслонив ладонью глаза и
все же глядя прямо перед собой, глядя на мокрый асфальт, – несколько
метров скользкого асфальта; за стеною – стужа, в черных оголенных вет-
вях свищет ветер; ветер свищет в листве, колышет тяжелые ветви, колы-
шет и колышет, отбрасывая тени на белую известку стен… За стеною –
солнце, нет ни тенистого дерева, ни куста, люди шагают, палимые солн-
цем, заслонив ладонью глаза и все же глядя перед собой, – глядя на пыль-
ный асфальт, – несколько метров пыльного асфальта, на котором ветер
чертит параллели, развилины, спирали.
      Сюда не проникает ни солнце, ни ветер, ни дождь, ни пыль. Легкая
пыль, замутившая сиянье горизонтальных поверхностей – полированного
стола, натертого пола, мраморного камина и комода, – потрескавшийся
мрамор комода, – эта пыль образуется в самой же комнате, быть может, от
щелей в полу, или кровати, от штор, от золы в камине.
      На полированном дереве стола пылью обозначены места, где какое-
то время – несколько часов, дней, минут, недель – находились куда-то по-
том переставленные вещи; их контуры еще сколько-то времени отчетливо
рисуются на поверхности стола – круг, квадрат, прямоугольник или иные,
более сложные фигуры, порой сливающиеся друг с другом, частично уже
потускневшие или полустертые, словно по ним прошлись тряпкой.
     Если контуры достаточно отчетливы и позволяют точно определить
очертания предмета, его легко обнаружить где-нибудь поблизости. Так,
круглый след оставлен, очевидно, стеклянной пепельницей, стоящей непо-
далеку. Точно так же квадрат в дальнем, слева, углу стола, чуть в стороне
от пепельницы, соответствует очертаниям медного стояка от лампы, те-
                                    16