Французская литература после 1945 года "Новый роман" и Драма абсурда". Филюшкина С.Н - 14 стр.

«школа взгляда» и приравнивалась к абсолютной повествовательной объ-
ективности.
      В дальнейшем, в полном соответствии с идеей Ю. Н. Тынянова об
«империализме» любого художественного принципа (о его стремлении
«захватывать» все новые уровни произведения), объективное описание
распространилось у Роб-Грийе и на «традиционный» внутренний мир пер-
сонажей. В результате перед читателем предстает герой, полностью ов-
нешненный: все его сны, воспоминания, чувства, мысли и фантазии теперь
приравнены к материальным вещам, расположены в одной с ними плоско-
сти благодаря методу объективного описания. Все эти разнокачественные
явления уравниваются между собой. Овнешненный персонаж теряет при-
вычную психологию, а заодно и какие бы то ни было социальные характе-
ристики. Он превращается в фигуру, выполняющую скорее различные сю-
жетообразующие функции, нежели является носителем идеи, характера,
нравственной позиции. Можно сказать, что происходит своеобразное раз-
воплощение литературного героя. По меткому выражению Жана Рикарду,
перед читателем разворачивается не привычное «описание приключений, а
приключения описаний» 7 .
      И действительно, в художественном мире Роб-Грийе соположены
разные явления, имеющие разные логики существования. Это мир и внеш-
ней реальности, и сновидческий, и припоминаемый, и придумываемый од-
новременно. Все ирреальное приобретает статус реального, а все реальное
порой кажется абсолютно нереальным. Ведь Роб-Грийе описывает все на-
столько детально и геометрически точно, «что становится ясно: это не ре-
альные вещи, всегда воспринимаемые по общему впечатлению, по не-
скольким ярки признакам, это вещи выдуманные, точнее выдумываемые
по ходу их описания» 8 .
      Все эти особенности отразились и на фигуре автора у Роб-Грийе. Ав-
торские функции также оказались делегированы нейтральному объектив-
ному описанию. С автором произошло то же, что и с персонажами – он
развоплотился, перестал существовать как «традиционный» автор. Кон-
цепция «смерти автора» недаром была придумана одним из ближайших
соратников «новых романистов» Роланом Бартом. Любое произведение –
это результат деятельности некой анонимной конструкции. В таком при-
зрачном мире в качестве двигателя сюжета может оказаться практически
любой компонент художественного текста, даже, например, игра слов (сю-
жет может следовать логике слова, цепочке его значений, связанных с ним
ассоциаций и т. п.).

7
 Цит. по: Robbe-Grillet A. Pour un Nouveau Roman. – P.: Gallimard, 1983. – P.7.
8
 Зенкин С.Н. Судьба героя и судьба романа / С.Н. Зенкин // Новый мир. - № 3. – 1984. –
С. 253.
                                          14