ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
нового, сказывалось значение двух линий в самой готической традиции, давно устоявшейся, чисто
средневековой, и более поздней, уже несущей в себе элементы внутренней трансформации готики на
новый лад. Сложные пути нидерландской культуры затрудняли периодизацию, общую для ее разных
областей, но в целом первую и вторую половину ХVI в. можно рассматривать как два основных этапа ее
ренессансного развития. С начала XVII в. все более ярко начинают выявляться обусловленные разделе-
нием страны различия Юга и Севера Нидерландов, крепнет национальная специфика фламандской и
голландской культуры. Это, однако, уже иной период, выходящий за рамки эпохи Возрождения.
Из-за своих обширных международных связей Нидерланды воспринимали новые открытия и новые
направления гораздо быстрее, чем какие-либо другие страны Северной Европы. Тем не менее, голланд-
ская и фламандская живопись, как и другие виды искусства, возникла из широкого и неиссякаемого по-
тока старого нидерландского искусства уходящего средневековья.
Нидерландское искусство сохраняло свою автономную роль в жизни. И, хотя Нидерланды XVI в.
страдали от политических и религиозных раздоров, устои искусства в этой стране никогда решительно
не сотрясались. Этот переходный период между двумя эпохами, Средневековьем и Новым временем,
породил здесь произведения, которые пленяют не столько как творения выдающихся мастеров, сколько
как свидетельства высокой и разнообразной культуры.
Нидерландское искусство не было заключено только в самих Нидерландах. Если итальянское Воз-
рождение XV в. ограничивалось пределами Италии, то, например, нидерландский стиль живописи гос-
подствовал во всей Европе. Нидерландское искусство эпохи Возрождения оказало огромное влияние на
культуру всей Европы ХV – ХVI вв.
Архитектура, изобразительное и декоративное искусства
В архитектуре Нидерландов в конце XV – первой половине XVI в. продолжало доминировать
интенсивное гражданское строительство в стиле поздней готики. Города соперничали друг с другом
в возведении богато украшенных зданий ратуш, цехов, гильдий. Со старыми жилыми домами бюрге-
ров соседствовали новые с такими же высокими, в несколько этажей, и узкими, обычно в три окна,
фасадами, имевшими вытянутые вверх треугольные завершения.
В Генте, Брюгге, Антверпене достраивались вздымавшиеся на 80, 122, 125 метров башни давно воз-
двигнутых готических соборов. Ренессансные новшества приносили с собой поначалу итальянцы,
которые строили дворцы знати и каменные городские укрепления нового типа, затем к ним добави-
лись французы, а преимущественно с середины века в процесс включились и местные мастера. При
этом вплоть до XVII в. позднеготические типы зданий живописно украшались на фасадах ренессанс-
ным декором. Характерными памятниками сочетания старого и нового стали здание гильдии рыбо-
торговцев (Дом Лосося) в Мехелене (1530-е гг.), возведенная
К. Флорисом ратуша в Антверпене (1560-е гг.), бывшая капелла, перестроенная в огромное здание
городских весов в Алкмаре в Голландии, завершенная в самом конце века.
Путь развития скульптуры был примерно тот же: она медленно преодолевала готические традиции
и по уровню достижений далеко отставала от живописи. Живопись стала в Нидерландах единственной,
кроме музыки, сферой культуры, которая дала в эпоху Возрождения памятники не только национально-
го, но и мирового значения. Ее развитие шло своеобразными путями. В XV в., начиная с творчества Яна
ван Эйка, она опережала живопись всех стран Европы, кроме Италии; в XVI в., отличаясь не-
обыкновенным разнообразием, обилием мастеров разных местных центров, общим высоким художест-
венным уровнем, она выдвинула лишь одного великого художника – Брейгеля, но зато подготовила
почву для нового блистательного расцвета искусства во Фландрии и Голландии XVII в.
Основателем нового направления в живописи Нидерландов, которое на протяжении столетия осу-
ществляло переход от готики к Ренессансу, все шире распространяя в среде художников свои завоева-
ния, был Ян ван Эйк (1390 – 1441 гг.). Вместе со старшим братом Губертом он начал работу над гран-
диозным многостворчатым Гентским алтарем, предназначенным для городского собора, но после кон-
чины брата, трудясь еще шесть лет, стал главным создателем этого шедевра, завершенного в 1432 г. Ян
ван Эйк опирался на первый опыт правдивого изображения жизни в франко-фламандской миниатюре
братьев Лимбург и в религиозной живописи своего старшего современника Робера Кампена, но его соб-
ственное искусство обладало и большим художественным совершенством, и иной мерой новаторства,
основанного на глубоком постижении поэтической красоты и бесконечного многообразия мира. Образы
десятков персонажей и отдельные сцены, в том числе с панорамными пейзажами, написаны в Гентском
алтаре с ювелирной тонкостью, пронизаны благоговейным отношением к человеку и миру. Все изобра-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 81
- 82
- 83
- 84
- 85
- …
- следующая ›
- последняя »
