ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
127
Одежда.
Читая любое художественное произведение, мы обязательно
находим у авторов описания того, как одет был герой. Зачем? Кажется,
к замыслу автора и художественной задаче, которую он решает, все это
не имеет отношения! Дело в том, что манера одеваться, стиль,
сочетание деталей одежды - огромная информация о личности человека.
Иногда достаточно описать только одеяние героя, и больше ничего не
нужно о нем говорить. Так, Чехов в пьесе “Три сестры”, говоря о
Наталье, будто вскользь замечает: “На ней было розовое платье с
зеленым поясом”. Это - свидетельство ее безвкусия, нетонкости; тот,
кто умеет заметить этот намек автора, поймет его отношение к героине
и сформирует свое. Тургенев не любил лиловый цвет, и если его герой
носит что-нибудь лиловое, значит автор соответственно относился к
этому герою. Вспомним, как в “Герое нашего времени” Лермонтов
описывает Грушницкого, драпироваашегося в толстую солдатскую
шинель, ожидая, пока его не произведут в офицерский чин. Эта одежда
придавала ему романтический ореол страдальца. Облаченный в новый
мундир, он выглядит так: “Он явился ко мне в полном сиянии
армейского мундира. Эполеты неимоверной величины были загнуты
кверху в виде крылышек амура; черный огромный платок, навернутый
на высочайший подгалстушник, которого щетина поддерживала его
подбородок, высовывался на полвершка из-за воротника; ему
показалось мало, он вытащил его кверху до ушей”. Всю мелкую суть
этого человека, все его пустое тщеславие отразило это описание. А вот
пример из жизни. Университет штата Мичиган объявил конкурс на
хорошо оплачиваемую летнюю работу. Каждому из претендентов была
вручена анкета, которая заполняется при приеме на работу. Кроме того,
каждому предложили описать самого себя. Автопортрет не оказывал
никакого влияние на шанс получить работу, но студентов попросили
честно ответить на вопросы об их личности. Претендентов усаживали
во главе длинного стола в пустом помещении, и они начинали
заполнять анкету. Примерно через 10 минут в комнату входил еще один
человек, который молча садился за противоположный край стола,
выдавая себя также за желающего получить работу. Эти подставные
лица, подготовленные руководителем эксперимента, представляли
собой два разных типа. Первый был “господин чистюля” в шитом на
заказ костюме, блестяще начищенных ботинках, с кожаным дипломатом
в руке. Второй “подсадной уткой”, с которой сталкивался претендент на
рабочее место, был “господин грязнуля” в мятой рубашке, протертых
брюках и с двухдневной щетиной на лице. Результат: “чистюля”
вызывал характерное снижение чувства самооценки. В его присутствии
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 125
- 126
- 127
- 128
- 129
- …
- следующая ›
- последняя »
