ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
27
освещенных поверхностях формы прорабатываем полутона и находим место
и форму бликов.
Стремясь к выявлению материальных качеств всех элементом
натюрморта, не следует спешить, добиваться немедленной завершенности
рисунка. Работу надо вести осмотрительно, постепенно усиливая тональные
отношения. Чтобы прийти к правильному тональному решению, необходимо
непрерывно сравнивать предметы между собой в натуре и на собственном
рисунке. Особенно это относится к прорисовке деталей и орнаментов,
лежащих на поворотах формы и потому неравномерно освещенных. Следует
помнить основное положение: детали (орнамент) являются органичной
частью целого. Добиваясь контрастности рисунка, нельзя делать тени
черными, глухими — верные отношения полутонов помогут, сохранив
свежесть тона на освещенных поверхностях предметов и полутонах, сделать
тени
прозрачными.
На этой стадии рисунка следует ответить на вопросы: какое место
натюрморта самое темное, и какое самое светлое? почему рефлексы темнее
полутонов? как по тону отличаются тени собственные и падающие?
Определяем наиболее характерные качества и материальные свойства
предметов, стремясь подчинить детали и орнаменты большой форме.
Выявляем освещенность предметов в зависимости от
их пространственного
положения на плоскости и источника света. Сравнивая работу с натурой,
убеждаемся, что на переднем плане светотеневые отношения выступают
резче (контрастнее), чем на дальнем плане, где они становятся мягче,
воздушнее.
В ходе работы над натюрмортом могут возникнуть пестрота, дробность
в трактовке отдельных предметов и их деталей. Нужно восстановить
цельность
в трактовке отдельных предметов и их деталей, помня, что мы
начинали по принципу « от целого к частям», а сейчас необходимо перейти
от реализации принципа от «части к целому».
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 25
- 26
- 27
- 28
- 29
- …
- следующая ›
- последняя »
