Промышленный дизайн. Кочегаров Б.Е. - 13 стр.

       позже – в самопрялке, в ручной походной мельнице. Первые            Эстетическим кредо эпохи был синтез красоты и пользы,
       проекты летательных машин полностью основывались на под-       и это наложило отпечаток на формообразование предметной
       ражании формам птичьего тела. Правда, простое копирование      среды, включая машины и ремесленные орудия. В качестве
       форм живой природы развилось в большей степени и опреде-       примера можно привести токарный станок, известный в
       лило идеи множества изобретений позже, в XVIII в.              истории техники как станок Максимилиана I. Станок деревян-
             Эстетика формы в том виде, как она понималась в эпоху    ный, обильно украшен резьбой, изображающей городские
       Возрождения, нашла отражение в книге ученого и зодчего Ле-     башни с наблюдателями, по цоколю вьется барельеф, воспро-
       она Баттиста Альберти (1404...1472), которая считается свое-   изводящий сцены охоты. При этом сохраняется целостность
       образной архитектурной энциклопедией своего времени.           формы: резьба не разрушает плоскости, а архитектурные эле-
             Основная идея произведения, а также и главное требова-   менты – архитектоники станка. При взгляде на станок трудно
       ние к каждому созидаемому объекту у Альберти – органичное      сказать, чему его автор отдавался с большим увлечением –
       соединение красоты и пользы, в котором польза осмысливает      решению инженерных задач или тщательной отработке фор-
       красоту, а красота одухотворяет пользу. Зарождение архитек-    мы. Для него технические качества станка неотъемлемы от
       туры он ведет от ее утилитарного предназначения – быть кро-    художественного решения формы – и тем и другим он зани-
       вом для людей, а затем определяет ее функциональную спе-       мался одинаково тщательно. Интересно и то, что сюжетом по-
       цификацию: «Все должно соответствовать определенному на-       служили архитектурные мотивы. Пройдет не одно столетие, а
       значению и быть прежде всего совершенно здоровым; в отно-      машина нередко еще будет облекаться в форму, почерпнутую
       шении прочности и стойкости – цельным, крепким и в некото-     из архитектуры. Правда, уже не будет такого единства реше-
       ром роде вечным; в отношении прелести и приятности – кра-      ния технических и эстетических задач, какое мы находим у
       сивым, изящным и в любой своей части, так сказать, разукра-    мастера начала XVI в.
       шенным... чтобы углам, линиям и всем частям было присуще            Техника эпохи Возрождения отражает стиль своего вре-
       известное разнообразие, не слишком, однако, большое и не       мени. Небольшие станки прекрасно гармонируют с прямоли-
       слишком малое, но так согласованное с пользой и прелестью,     нейной, несколько тяжеловатой, но безупречной в смысле
       чтобы целые части соответствовали целым, а равные – рав-       пропорций и чистоты линий деревянной мебелью и хорошо
       ным» [2]. Это требование гармонической пропорциональности      вписываются в интерьер; крупные сооружения конструктив-
       и композиционного единства полностью относилось и к ма-        ны, композиционно строго уравновешены, а в форме деталей
       шинной форме. Гармоничность формы в эстетике Альберти          всегда ощущается рука и вкус художника. Естественно, что
       обязательное условие подлинной красоты: «...красота, как не-   внимание инженера в процессе творчества было занято реше-
       что присущее и прирожденное телу... а украшение скорее име-    нием технической задачи, но этот инженер был художником, а
       ет природу присоединяемого, чем прирожденного... Красота,      значит не мог обойти вниманием форму своего творения. Чем
       есть строгая соразмерная гармония всех частей, объединенных    выше было его техническое мастерство, тем более простой,
       тем, чему они принадлежат». И, наконец, вполне определен-      ясной и изящной была форма машины. Инженер того времени
       ное высказывание, не допускающее разнотолков: «Прелесть        видел красоту машины не в украшениях (хотя и пользовался
       формы никогда не бывает отделена или отчуждена от требуе-      ими умеренно и тактично), а в четкости замысла, рациональ-
       мой пользы» [2].                                               ности формы, пропорциональности. Каждый из них делал

                                    2                                                             3

PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com